摘要：南朝時期,長江下游的建康及周圍地區(qū)是畫像磚墓分布最為密集和重要的區(qū)域,墓葬規(guī)模宏大,畫像形式多樣,多磚組合的大幅線刻拼幅畫像十分流行,具有鮮明的地域和時代特色。這種畫幅宏大的組合畫像是當(dāng)時繪畫題材在墓葬中的反映。巨幅的竹林七賢和榮啟期圖、羽人戲龍虎圖可能是南齊的宮廷畫家所作,屬于顧愷之、陸探微一派的“密體”風(fēng)格;尤其是“竹林七賢和榮啟期”繪畫題材,是在以都城建康為中心的清談和玄學(xué)流行背景下產(chǎn)生的。隨后的南朝梁以張僧繇為代表的“疏體”風(fēng)格流行。墓葬畫像中的“疏密”二體的具備凸顯出長江下游南朝畫像的地位和作用。畫像題材不但展現(xiàn)了江南貴族名士的形神風(fēng)采和社會習(xí)俗,還反映了佛教在日常生活中的盛行和在墓葬中的滲透。