序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇插畫(huà)設(shè)計(jì)論文范文，愿它們成為您寫作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

在插畫(huà)眾多的藝術(shù)特征中，裝飾性是尤為顯著的。它以自身特有的抽象化、圖形化、符號(hào)化、風(fēng)格化的裝飾語(yǔ)言和極具表現(xiàn)力的審美價(jià)值，在室內(nèi)家居空間中得到很好的運(yùn)用。裝飾性是指在一定的視覺(jué)藝術(shù)中所呈現(xiàn)的特定的表現(xiàn)形式特征。它是集概括、提煉、夸張、變形等一系列形式法則為一體的形式表現(xiàn)語(yǔ)言。裝飾造型通過(guò)形式表達(dá)，以對(duì)形式的強(qiáng)化為主要表現(xiàn)手段，追求形式上的美感，從而形成鮮明的造型特征。裝飾形象大都與客觀的自然形象相區(qū)別，是人們通過(guò)一些美學(xué)的形式法則和裝飾手法所設(shè)計(jì)和創(chuàng)造的主觀形象，是設(shè)計(jì)構(gòu)思到裝飾形式表達(dá)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程。

二、室內(nèi)家居墻畫(huà)中的插畫(huà)設(shè)計(jì)

隨著人們生活質(zhì)量和審美水平的不斷提高，人們追求個(gè)性與時(shí)尚的需求也日益增長(zhǎng)。普通的白墻已經(jīng)滿足不了大眾的審美需求，充滿個(gè)性與創(chuàng)意的手繪墻畫(huà)日益流行。作為室內(nèi)墻面裝飾重要組成部分的手繪墻畫(huà)，豐富了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)作語(yǔ)言與表現(xiàn)形式，并在家居環(huán)境設(shè)計(jì)中起著重要的作用。室內(nèi)家居墻畫(huà)中的插畫(huà)設(shè)計(jì)題材豐富，也呈現(xiàn)出多樣的風(fēng)格，有典雅復(fù)古的中式風(fēng)格、簡(jiǎn)約時(shí)尚的北歐風(fēng)格、自然恬靜的田園風(fēng)格、童真童趣的卡通風(fēng)格等。中式風(fēng)格的墻畫(huà)圖案主要選擇中國(guó)傳統(tǒng)的圖案、紋樣等，或以中國(guó)畫(huà)寫意的表現(xiàn)手法表現(xiàn)的山水、花鳥(niǎo)圖案；北歐風(fēng)格墻畫(huà)圖案多為比較抽象的圖形，色彩上崇尚黑白灰的色系或者艷麗的色彩；卡通風(fēng)格的墻畫(huà)圖案多為色彩明亮豐富的卡通動(dòng)物、人物形象。不同風(fēng)格的確定及墻面插畫(huà)圖案的設(shè)計(jì)要根據(jù)家居主人的年齡、職業(yè)、性格、審美品位等特征以及家居空間的整體裝飾風(fēng)格和功能需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)在色彩設(shè)計(jì)上也要和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致。

三、卡通風(fēng)格手繪墻畫(huà)設(shè)計(jì)實(shí)踐

筆者根據(jù)家居空間的功能需要，結(jié)合室內(nèi)家居墻畫(huà)設(shè)計(jì)中插畫(huà)設(shè)計(jì)的要求，進(jìn)行兒童活動(dòng)室的墻畫(huà)設(shè)計(jì)實(shí)踐，根據(jù)空間和墻體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)并繪制了三塊墻面，整體設(shè)計(jì)上把握了圖案的連貫統(tǒng)一。畫(huà)面主體選擇兒童熟悉并喜愛(ài)的經(jīng)典卡通形象，如美麗的白雪公主、歡快的維尼小熊、粉紅小豬、跳跳虎等，并配合夢(mèng)幻的摩天樓、歡快玩耍的兒童和各種小動(dòng)物以及各式各樣的氣球，使整個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景豐富多彩。屋頂墻面張開(kāi)雙臂的卡通太陽(yáng)令整個(gè)空間似乎充滿了陽(yáng)光。插畫(huà)圖案的選擇符合兒童的審美要求，多種卡通造型相結(jié)合并融入畫(huà)面場(chǎng)景，主題鮮明，內(nèi)容豐富。受審美能力和年齡與心理特征的影響，兒童一般更喜歡鮮明艷麗的色彩，因?yàn)檫@些色彩對(duì)他們具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和感染力。所以在色彩的選擇運(yùn)用上，墻畫(huà)設(shè)計(jì)大量使用了原色和純色等鮮亮的顏色，運(yùn)用豐富的色彩，配合作為背景的藍(lán)天白云、大片的綠色草地，用強(qiáng)烈的對(duì)比吸引兒童的注意。根據(jù)幼兒期兒童缺乏空間與透視概念的特點(diǎn)，在繪畫(huà)表現(xiàn)技法上，筆者采用平面化的表現(xiàn)方式，這樣更容易被兒童接受。配合色彩繽紛的兒童游樂(lè)設(shè)施，墻面插畫(huà)設(shè)計(jì)和整個(gè)空間融為一體，生動(dòng)而和諧地構(gòu)建了一個(gè)夢(mèng)幻童真的童話世界和充滿童趣的嬉戲空間。此次墻畫(huà)設(shè)計(jì)中，繪制的顏料選擇丙烯。丙烯顏料有很多優(yōu)于其他顏料的特征，如上色快、色彩鮮艷、保持時(shí)間長(zhǎng)、防水速干、抗腐蝕、抗自然老化，且不褪色、不變質(zhì)脫落、無(wú)毒環(huán)保，是現(xiàn)在流行于家庭墻畫(huà)設(shè)計(jì)的綠色環(huán)保繪畫(huà)顏料。

四、結(jié)語(yǔ)

篇(2)

電腦CG藝術(shù)的發(fā)展讓計(jì)算機(jī)繪圖已經(jīng)慢慢成為插畫(huà)行業(yè)的主流，較之傳統(tǒng)的插畫(huà)，電腦繪制讓插畫(huà)變得更多產(chǎn)且便利。但同時(shí)，由于電腦繪圖的普及，對(duì)于插畫(huà)作者的美術(shù)能力要求也有所降低，即便許多優(yōu)秀的CG藝術(shù)家及他們的插畫(huà)作品可以看出其扎實(shí)的美術(shù)功底，但是插畫(huà)行業(yè)的門檻卻成下降的趨勢(shì)。所以，傳統(tǒng)手工繪制的插畫(huà)顯得小眾而可貴。手工繪制的插畫(huà)往往借助油畫(huà)、版畫(huà)、水彩、丙烯、色粉等繪畫(huà)工具完成的。其中，油畫(huà)和版畫(huà)因?yàn)槌杀九c工程量的原因，作為現(xiàn)代插畫(huà)來(lái)說(shuō)可行性不大，即便是有，也是極少的，而且?guī)缀跞考杏诩堎|(zhì)裝訂的插畫(huà)中。而水彩卻是手工插畫(huà)的極佳選擇，水彩既可以畫(huà)出細(xì)膩及豐富的色彩效果，也可以充分地表達(dá)出體積與空間。同時(shí)，水彩這種工具的屬性本身就讓畫(huà)面有著通透感，具有良好的視覺(jué)審美性。水彩畫(huà)以水為媒介，調(diào)和色與色之間的關(guān)系，在一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、技巧嫻熟的藝術(shù)家筆下，水彩可以制造出極好的效果。在電腦CG藝術(shù)出現(xiàn)以前，水彩可以說(shuō)是插畫(huà)最為便利的工具了。現(xiàn)代的插畫(huà)中，表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)多樣化，所以即便是選擇傳統(tǒng)的水彩畫(huà)作為創(chuàng)作工具，也不一定要像以前的插畫(huà)那樣以完整的具象手法來(lái)表達(dá)，可以不用繪制出完整的水彩作品，而是有更多的表現(xiàn)手法可選擇，如以線條為主，將水彩的色塊依附于線條上面，也可以繪制純平面的圖形。只要緊扣主題、格調(diào)，保持圖像美感，在此基礎(chǔ)上，無(wú)論是傳統(tǒng)的具象插畫(huà)，亦或受到極簡(jiǎn)主義影響的符號(hào)式圖形插畫(huà)，都是優(yōu)秀的插畫(huà)作品。由于現(xiàn)代插畫(huà)不僅僅是用于書(shū)刊，而是廣泛用于電子多媒體中，所以水彩插畫(huà)的運(yùn)用必須掃描至電腦才能得到更廣泛地使用，因此，許多人會(huì)選擇直接使用電腦繪制插畫(huà)，但水彩插畫(huà)依然是不可替代的。比如在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)中，許多場(chǎng)景都是水彩繪制的，雖然動(dòng)畫(huà)不同于插畫(huà)，但是單幀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景跟插畫(huà)還是有著極大的相似之處。不難看出，水彩具有電腦CG無(wú)法模擬的效果，尤其是對(duì)于場(chǎng)景風(fēng)景的表現(xiàn)，水彩營(yíng)造的畫(huà)面光感更真實(shí)，空間表現(xiàn)更加深遠(yuǎn)。現(xiàn)在有許多繪圖軟件在模擬水彩等手繪效果，像photoshop的水彩筆刷，以及artrage和corelpainter，但是還是無(wú)法達(dá)到真實(shí)手繪所帶來(lái)的特殊質(zhì)感。

2水彩與現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)結(jié)合的基本要求

水彩畫(huà)與現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)結(jié)合是一種提煉又保留傳統(tǒng)繪畫(huà)的結(jié)合，是在現(xiàn)代快速多產(chǎn)的商業(yè)美術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟的產(chǎn)物。將兩者結(jié)合，要達(dá)到實(shí)用與審美效果，有如下基本要求。

1設(shè)計(jì)師需要有扎實(shí)的美術(shù)能力。紙上手繪是設(shè)計(jì)師美術(shù)能力的直觀體現(xiàn)，電腦作畫(huà)容易做出各種效果，而水彩畫(huà)則不然，如果設(shè)計(jì)師沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練，很難能夠勝任水彩插畫(huà)創(chuàng)作。

篇(3)

構(gòu)思是指插畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中圍繞最終繪畫(huà)效果所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)構(gòu)想。這種構(gòu)想無(wú)論是插畫(huà)師瞬間靈感的涌現(xiàn)，還設(shè)計(jì)師對(duì)素材的不斷修改與完善，無(wú)一例外都需要運(yùn)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞娇焖贉?zhǔn)確地體現(xiàn)在紙面上。水彩材料簡(jiǎn)潔方便、易于攜帶，非常適合進(jìn)行插圖素材的收集和記錄工作。水彩的表現(xiàn)技法豐富多樣，例如干畫(huà)法、濕畫(huà)法、暈染法、淡彩法、重彩法等。插畫(huà)師可以通過(guò)不同技法，直觀、生動(dòng)、準(zhǔn)確、快速地表現(xiàn)插畫(huà)的主體形象、色調(diào)氛圍、材質(zhì)肌理等視覺(jué)要素。首先，在建筑插畫(huà)的設(shè)計(jì)中，通過(guò)水彩的渲染、色與色之間滲化、潤(rùn)合、沉漬，圖像在紙面上層層疊加顯現(xiàn)，將建筑的光影、質(zhì)感、體量、結(jié)構(gòu)關(guān)系以隨機(jī)的、靈動(dòng)的、鮮活的藝術(shù)方式重新加以詮釋，將實(shí)用的建筑插畫(huà)提升為藝術(shù)審美層面。其次，在影視動(dòng)畫(huà)與游戲場(chǎng)景的插畫(huà)設(shè)計(jì)中，水彩畫(huà)技法同樣有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。插畫(huà)師可以利用水彩顏色之間能夠均勻過(guò)度的特點(diǎn)，快速勾勒出畫(huà)面場(chǎng)景的設(shè)計(jì)效果，水彩的透明效果更能夠拉開(kāi)主體形象與背景的空間關(guān)系，充分體現(xiàn)插畫(huà)師的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

二、意象化的信息傳達(dá)

意象作為中國(guó)古典美學(xué)中的重要范疇，應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)的是以感物為基礎(chǔ)，借物抒情、以意造像等。作為一種信息表述的載體，無(wú)論是出版物插畫(huà)還是商業(yè)插畫(huà)，都是插畫(huà)師在充分理解、領(lǐng)悟原文字信息的基礎(chǔ)上，結(jié)合受眾特點(diǎn)、傳播媒介等因素進(jìn)行的二次創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)插畫(huà)師的二次創(chuàng)作，插畫(huà)已經(jīng)不單純是對(duì)文字內(nèi)容的說(shuō)明與圖解，更蘊(yùn)含了插畫(huà)師個(gè)人的主觀意識(shí)、個(gè)人情感和獨(dú)特個(gè)性，并且，在其傳播的過(guò)程中，受眾在正確接收信息的同時(shí)也能感受到插畫(huà)獨(dú)特的視覺(jué)美感，引起人們的心理共鳴。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行插圖創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用水彩畫(huà)技法有助于主體形象的意象化表現(xiàn)。借用傳統(tǒng)繪畫(huà)工具和材料等要素在交融變化的作用下達(dá)成透明、流淌、潤(rùn)澤的畫(huà)面效果。這樣的創(chuàng)作手法下所形成的水跡斑痕帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性與抒情性。

必然性和偶然性的繪畫(huà)手段成就了插畫(huà)的主體形象，這樣的主體形象既保留了寫實(shí)形象的真實(shí)感，又帶來(lái)了設(shè)計(jì)師高度理想化、單純化的處理，具有一定的象征寓意。主體信息的表達(dá)所創(chuàng)造出的形象屬于客觀物象本身，而插畫(huà)師的主體創(chuàng)作則是藝術(shù)思維與客觀物象融合的統(tǒng)一體，是一種精神符號(hào)和情感形式。通過(guò)插畫(huà)師們有意或無(wú)意的繪畫(huà)實(shí)體來(lái)表達(dá)內(nèi)心中的“意象”，一方面體現(xiàn)了插畫(huà)師的主體創(chuàng)造意識(shí)，提升了插畫(huà)表現(xiàn)的豐富審美內(nèi)涵，另一方面，在信息傳達(dá)過(guò)程中，受眾也可以調(diào)動(dòng)自身的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，將感知過(guò)的事物在大腦中再現(xiàn)的具體形象作為記憶內(nèi)容，激發(fā)心理反應(yīng)，產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)成情感和思想的溝通。在受眾與插畫(huà)師之間形成互動(dòng)交流，使信息傳達(dá)向深度發(fā)展。

三、個(gè)性化的表現(xiàn)語(yǔ)言

插畫(huà)藝術(shù)不同于一般的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，由于商業(yè)化的信息傳達(dá)需求，使它的審美標(biāo)準(zhǔn)必須具有獨(dú)特的個(gè)性化的特征。插畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用水彩技法，能夠賦予插畫(huà)獨(dú)特的視覺(jué)感染力和強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn)力。“水”和“彩”兼有是水彩畫(huà)技法的優(yōu)勢(shì)，舍此技法便喪失了水彩技法獨(dú)立存在的價(jià)值。在插畫(huà)創(chuàng)作中必須充分發(fā)揮水彩畫(huà)的這一優(yōu)勢(shì)，并且要想方設(shè)法的在這一點(diǎn)上發(fā)展運(yùn)用。水彩畫(huà)有別于油畫(huà)、水粉、丙烯的渾厚、濃重。其特定的紙質(zhì)需求，使它色澤被水稀釋后所產(chǎn)生的變換莫測(cè)的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出透、薄、輕、秀等藝術(shù)特點(diǎn)，構(gòu)成了水彩語(yǔ)言的個(gè)性特征。水彩技法的用色講究隨意賦彩、賦彩制形。插畫(huà)師們可以將自身對(duì)于客觀世界的認(rèn)知與意念融入對(duì)主觀色彩的夸張、組合、創(chuàng)造之中。水彩畫(huà)中柔軟而富有彈性的筆觸，使畫(huà)面帶有強(qiáng)烈的隨意性與抒情性。畫(huà)筆運(yùn)動(dòng)中的水跡與斑痕，則產(chǎn)生出奇妙的變奏關(guān)系，形成了空靈虛遠(yuǎn)、自然天成的視覺(jué)藝術(shù)效果，尤其適合表現(xiàn)空靈通透的畫(huà)面意境。

例如臺(tái)灣著名的插畫(huà)家?guī)酌祝蜕朴诶盟十?huà)的藝術(shù)手法創(chuàng)造出詩(shī)意浪漫的畫(huà)面，其畫(huà)面中水意的酣暢淋漓、色彩的簡(jiǎn)練通透、用筆的灑脫自如，都賦予其插畫(huà)作品獨(dú)到的視覺(jué)感染力和含蓄內(nèi)斂的語(yǔ)言表達(dá)。水彩畫(huà)本身具有極其寬泛的藝術(shù)包容性，不僅可以和不同的畫(huà)種間相互借鑒融合，而且還可以結(jié)合不同材質(zhì)產(chǎn)生獨(dú)特的畫(huà)面肌理效果。例如可以與鋼筆、馬克筆、鉛筆、彩鉛、水粉、丙烯等畫(huà)材相互結(jié)合使用，產(chǎn)生豐富多變的畫(huà)面效果；還可以用涂蠟法、撒鹽法、滴彩法等繪畫(huà)手法創(chuàng)造出各種新穎的肌理效果。水彩畫(huà)是一種源自西方的繪畫(huà)種類，然而在視覺(jué)表現(xiàn)上它的藝術(shù)表現(xiàn)力卻與中國(guó)的水墨藝術(shù)極為相似，都講究水色交融、筆法寫意、空靈通透。在插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作中，可以將水彩技法與水墨藝術(shù)相融合，在用筆上吸收水墨寫意的骨法運(yùn)筆，將筆鋒變化的韻味糅合進(jìn)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)之中。通過(guò)水彩繪畫(huà)來(lái)豐富插畫(huà)設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵并拓展其形式外延，實(shí)現(xiàn)插畫(huà)藝術(shù)的本土化發(fā)展。豐富異常的水彩繪畫(huà)語(yǔ)言為插畫(huà)設(shè)計(jì)增添了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力，越來(lái)越受到插畫(huà)師們的青睞。在插畫(huà)創(chuàng)作中采用水彩技法，能夠帶給插畫(huà)師以新的創(chuàng)意靈感和設(shè)計(jì)理念，為中國(guó)插畫(huà)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)元素和拓展空間，促進(jìn)插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

四、數(shù)碼技術(shù)與水彩技法的融合

伴隨著電腦以及各種數(shù)字化媒體設(shè)備在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，很多藝術(shù)形式開(kāi)始借用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，插畫(huà)領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)插畫(huà)的表現(xiàn)是一種建立在繪畫(huà)基礎(chǔ)之上的藝術(shù)形式，一幅插畫(huà)作品的誕生既需要插畫(huà)師具有深厚的美術(shù)功底，同時(shí)也需要插畫(huà)師們一段時(shí)間的反復(fù)修改，才能最終成稿。而面對(duì)快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，迅捷的信息傳播手段每天都會(huì)向受眾展示數(shù)不勝數(shù)的圖像信息，而傳統(tǒng)的手繪插畫(huà)形式已不能滿足設(shè)計(jì)市場(chǎng)快速發(fā)展的需求，而數(shù)碼技術(shù)融入到插畫(huà)的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)之中，才為水彩技法在插畫(huà)中的運(yùn)用帶來(lái)技術(shù)支撐與革新。現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)中的各類制作軟件層出不窮，表現(xiàn)形式多種多樣，這樣的設(shè)計(jì)媒介也為水彩技法的表現(xiàn)提供了便利的技術(shù)支撐。

首先，利用數(shù)碼科技的發(fā)展，已使插畫(huà)師們手中的調(diào)色盤、畫(huà)筆逐漸演變?yōu)橛?jì)算機(jī)和鍵盤、鼠標(biāo)、數(shù)位板等數(shù)字化工具。繪畫(huà)過(guò)程在“無(wú)紙”的狀態(tài)下完成。在作畫(huà)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以隨時(shí)進(jìn)行變動(dòng)、修改、存儲(chǔ)和進(jìn)行二次創(chuàng)作。將插畫(huà)師的從傳統(tǒng)的作畫(huà)過(guò)程中解放出來(lái)，使作品的反復(fù)修改變得快捷方便，既節(jié)省了大量的創(chuàng)作精力也節(jié)約了繪制的時(shí)間。

其次，數(shù)碼繪圖軟件的開(kāi)發(fā)相對(duì)方便，這也使插畫(huà)師們隨心所欲地針對(duì)設(shè)計(jì)畫(huà)面的效果進(jìn)行多種藝術(shù)處理。數(shù)碼軟件的利用可以將傳統(tǒng)繪畫(huà)的技藝虛擬化、程序化。當(dāng)鼠標(biāo)和光標(biāo)筆進(jìn)行軌跡移動(dòng)時(shí)，計(jì)算機(jī)進(jìn)行計(jì)算，在電腦屏幕上出現(xiàn)對(duì)應(yīng)如實(shí)的圖形和色彩。例如Painter軟件者提供了大約600種畫(huà)筆觸的效果，而且每一代軟件更新還會(huì)增加不同的藝術(shù)畫(huà)筆效果，并可以利用數(shù)位板和壓感筆對(duì)筆法的干濕度、透明度以及角度變化進(jìn)行合理地調(diào)控。可以讓傳統(tǒng)的水彩圖示以一種自然，新穎的形式呈現(xiàn)出來(lái)。使其色彩上更具層次性和豐富性，為插畫(huà)帶來(lái)的清新淡雅、自然仿真的視覺(jué)效果。全球互聯(lián)網(wǎng)的普及與覆蓋，使得插畫(huà)家與外界受眾可以零距離接觸，在插畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中通過(guò)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，以最快的速度將其作品流行傳播。例如網(wǎng)絡(luò)Flash網(wǎng)頁(yè)、電子出版物、網(wǎng)絡(luò)廣告、電腦游戲中都有這種插圖的出現(xiàn)。現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)完全能夠結(jié)合音效、文字、光照、色彩、動(dòng)畫(huà)等多種“非物質(zhì)性”媒體形式，促使傳統(tǒng)水彩技法由二維向三維轉(zhuǎn)換，帶給受眾以視聽(tīng)結(jié)合的信息感受。

篇(4)

維與插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成的關(guān)系，并結(jié)合自己的創(chuàng)作談一談設(shè)計(jì)思維對(duì)于創(chuàng)作兒童繪本地幫助。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)思維；插畫(huà)；畫(huà)面構(gòu)成

中圖分類號(hào)：J218.5文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2014）02-0000-02

一、插畫(huà)與設(shè)計(jì)思維

插畫(huà)，在中國(guó)被人們俗稱為插圖。其實(shí)它早已充斥于我們的日常生活，而平時(shí)我們接觸比較多的譬如：文學(xué)插圖、商業(yè)插圖，還有近年來(lái)在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡的兒童圖畫(huà)書(shū)繪本等。它廣泛運(yùn)用于廣告、報(bào)紙期刊

、游戲、雜志等等。所以相對(duì)于傳統(tǒng)意義上的繪畫(huà)，它吸收了多種傳統(tǒng)繪畫(huà)上的語(yǔ)言和手法來(lái)服務(wù)于自己，繪畫(huà)者亦在利用各種媒材通過(guò)畫(huà)面去表達(dá)作者自身的那種對(duì)于美的內(nèi)心感受。譬如利用毛筆、

油畫(huà)顏料、丙烯、油墨、彩鉛、油畫(huà)棒、針管筆等多種媒材進(jìn)行插畫(huà)創(chuàng)作。而現(xiàn)在多半的插畫(huà)創(chuàng)作又是與商業(yè)插畫(huà)掛鉤，服務(wù)于出版行業(yè)或是游戲業(yè)、廣告招貼、海報(bào)等等。這又說(shuō)明插畫(huà)與平面設(shè)計(jì)等

領(lǐng)域存在交集。

設(shè)計(jì)是把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想通過(guò)視覺(jué)的形式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。其實(shí)我們平時(shí)就生活在設(shè)計(jì)的海洋當(dāng)中。設(shè)計(jì)本身就來(lái)源于生活。設(shè)計(jì)者的意圖和一個(gè)圖畫(huà)書(shū)作家的創(chuàng)作意圖是有異曲同工之處的

。都是運(yùn)用文字、造型、顏色等手段，表達(dá)作者意圖，表現(xiàn)美，創(chuàng)造美。在創(chuàng)作者平時(shí)的設(shè)計(jì)之中，無(wú)論是對(duì)于日常用品的設(shè)計(jì)，或是書(shū)籍裝幀方面的設(shè)計(jì)等等。他都需要設(shè)計(jì)者結(jié)合平時(shí)自己的生活經(jīng)

驗(yàn)，運(yùn)用設(shè)計(jì)思維來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。當(dāng)然所有的設(shè)計(jì)也要滿足于使用者得心理訴求。例如，旋鈕是用來(lái)轉(zhuǎn)的、平板是用來(lái)推得、球是用來(lái)拋擲或上下彈跳的。如果一個(gè)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)注意到這些物質(zhì)的

屬性，那么設(shè)計(jì)出來(lái)的東西即使沒(méi)有說(shuō)明書(shū)也能讓使用者方便使用。這才是一個(gè)成功的設(shè)計(jì)。所以設(shè)計(jì)思維就像一個(gè)指揮官一樣，它不但要全局把握設(shè)計(jì)者得設(shè)計(jì)意圖，保證設(shè)計(jì)出來(lái)的東西能體現(xiàn)作者

的思想情感，又要結(jié)合作者平時(shí)對(duì)于生活記憶的積累，使設(shè)計(jì)出來(lái)的東西能迎合使用者的心理訴求，產(chǎn)生共鳴。就插畫(huà)畫(huà)面的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)思維就是作者聯(lián)系以往經(jīng)驗(yàn)，為了追求一定的訴求和情感，

以及最終想表達(dá)出來(lái)的意圖而進(jìn)行的縝密的大腦運(yùn)動(dòng)。對(duì)于一名兒童圖畫(huà)書(shū)作者來(lái)說(shuō)，在插畫(huà)畫(huà)面中，不同的地方用不同的顏色、不同的構(gòu)圖或是不同的造型、用粗線條還是細(xì)線條、用水彩上色還是用

丙烯上色等等。這些方面慢慢積累在一起時(shí)，給讀者心里產(chǎn)生的感覺(jué)是不一樣的，這都需要作者在創(chuàng)作畫(huà)面時(shí)考慮各個(gè)方面的因素，運(yùn)用設(shè)計(jì)思維，使插畫(huà)畫(huà)面的各個(gè)方面更好的結(jié)合，來(lái)為自己的畫(huà)面

增色。例如：在我跟北京紫圖圖書(shū)有限公司合作出版的兒童繪本《社戲》①中，繪本的文字腳本是改編自魯迅的社戲，我在創(chuàng)作中考慮用針管筆蘸褐色墨水來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，再加以少量的彩色鉛筆上色，使

整本書(shū)的調(diào)性偏懷舊又不失當(dāng)時(shí)人們?cè)诳瓷鐟驎r(shí)的那種熱鬧場(chǎng)面。在創(chuàng)作過(guò)程中，我一直把我想表現(xiàn)出來(lái)的那種古典，懷舊又不失風(fēng)趣的畫(huà)面情景，通過(guò)設(shè)計(jì)思維及某些創(chuàng)作手法的幫助，達(dá)到了我想表

達(dá)的效果。

二、插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成

插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成中的單幅畫(huà)面主要是由構(gòu)圖、色彩、造型這三方面組成。構(gòu)圖可以說(shuō)是一幅插畫(huà)畫(huà)面的基石，如果構(gòu)圖不完整，或是沒(méi)有經(jīng)過(guò)作者的深思熟慮，仔細(xì)推敲，那么這幅畫(huà)只能算是一張“不完

整”的畫(huà)。而如果作者在創(chuàng)作初始階段對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖再三考究，那么所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面可能會(huì)產(chǎn)生許多不一樣的視角，更能體現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的意圖和情感。例如：由英國(guó)圖畫(huà)書(shū)作家托尼?羅斯創(chuàng)作

的繪本《我要來(lái)抓你啦！》②中，作者為了增加故事的懸疑，突出主角一支巨大的怪獸，為了增強(qiáng)前后故事的反差，對(duì)故事中的主角，那只渾身長(zhǎng)滿粗糙毛發(fā)，有猩紅的爪子和鼻子，看上去卻有些滑稽

的大怪獸在畫(huà)面構(gòu)圖上進(jìn)行了渲染，采取了非常飽滿，甚至使這只怪物的型沖出了畫(huà)面的構(gòu)圖方式，來(lái)表現(xiàn)出這只怪物的巨大，目的是為了加強(qiáng)跟最后結(jié)局的反差，這其中就體現(xiàn)出作者運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)

思維來(lái)完成它的畫(huà)面構(gòu)圖，使之更能體會(huì)出作者最終想要表達(dá)的畫(huà)面效果。

色彩對(duì)于一幅插畫(huà)畫(huà)面來(lái)說(shuō)也是必不可少的一個(gè)元素，一幅插畫(huà)畫(huà)面的成敗，最終想體現(xiàn)出作者的什么意圖，往往通過(guò)色彩能更好的詮釋。當(dāng)然，色彩也是人們看到一幅插畫(huà)畫(huà)面后最直觀的感受，或是

說(shuō)最能表達(dá)作者創(chuàng)作基調(diào)的一種手段。每一種顏色都是有它自己的屬性和生命的，而且天空的藍(lán)和大海的藍(lán)，初升時(shí)太陽(yáng)的顏色和落日時(shí)夕陽(yáng)的顏色，都會(huì)給人不一樣的感覺(jué)，人們對(duì)于微妙的顏色的變

化都是非常敏感的。為什么人們看到紅色就感覺(jué)喜慶或是熱情如火，而看到藍(lán)色則感覺(jué)安靜靜謐。自然界中，人們平時(shí)有看到例如黃澄澄的向日葵、蔚藍(lán)的大海、火紅的朝陽(yáng)等等。我們的生活離不開(kāi)顏

色，各種對(duì)于顏色的記憶已經(jīng)深深的印刻在我們的腦海之中，成為印象。所以作者如果在使用顏色時(shí)運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)思維對(duì)顏色進(jìn)行合理的組合運(yùn)用，不但能充分運(yùn)用顏色表現(xiàn)作者的意圖，而且還能調(diào)

動(dòng)觀看者的潛意識(shí)和印象，引起共鳴。例如美國(guó)作家烏利?舒利瓦茨改編我國(guó)唐朝詩(shī)人柳宗元的《漁翁》而創(chuàng)作的繪本《黎明》③中，就用水彩顏料作畫(huà)，把黎明時(shí)分一個(gè)老人帶著孫子宿營(yíng)的景象及顏

色變化描繪的惟妙惟肖。那種用水彩顏色畫(huà)出的在黎明不同時(shí)段光線的顏色變化，都讓人感覺(jué)隨著繪本的翻頁(yè)，人們的瞳孔都在隨著光線的增強(qiáng)而不斷聚攏。

造型對(duì)于一幅插畫(huà)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，也是起著舉足輕重的地位，好的人物造型甚至?xí)芏喾劢z，也是作者對(duì)于表現(xiàn)主體的一次感性與理性的整合，在一本圖畫(huà)書(shū)中，作者創(chuàng)作的一個(gè)角色造型，就像電影中

對(duì)于一個(gè)人物角色的塑造，成功與否，也會(huì)對(duì)這幅插畫(huà)畫(huà)面甚至整本繪本產(chǎn)生影響。在美國(guó)作家伊恩?福爾克納的繪本《奧莉薇》④中，創(chuàng)作的小豬奧莉薇就深入人心，書(shū)中作者運(yùn)用很有特色的設(shè)計(jì)思

維，只用很簡(jiǎn)單的鉛筆線條在白色基底上勾勒出可愛(ài)天真的奧莉薇造型，然后用少量的紅色顏料對(duì)于一些奧莉薇的配飾進(jìn)行點(diǎn)綴，使畫(huà)面輕松可愛(ài)討人喜歡，很好的詮釋了造型在一幅插畫(huà)畫(huà)面中起到的

主導(dǎo)地位，甚至決定這本圖畫(huà)書(shū)的成敗。所以對(duì)于一幅完整的插畫(huà)畫(huà)面來(lái)說(shuō)：構(gòu)圖、色彩、造型缺一不可，只有創(chuàng)作者合理的運(yùn)用設(shè)計(jì)思維在畫(huà)面構(gòu)圖、色彩、造型上進(jìn)行取舍，進(jìn)行組合。符合自己想

最終表達(dá)的意愿，符合觀看者的審美情趣，使構(gòu)圖、色彩、造型這三方面產(chǎn)生良好的化學(xué)變化，這樣才能創(chuàng)作出美的經(jīng)典的作品。

三、設(shè)計(jì)思維與插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成的關(guān)系

原研哉的《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》這本書(shū)，對(duì)我的思想觀念上產(chǎn)生了很大的影響，他在書(shū)中談到――設(shè)計(jì)不是一種技能，而是捕捉事物本質(zhì)的感覺(jué)能力和洞察能力。那么同樣對(duì)于插畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，甚至是藝術(shù)創(chuàng)

作來(lái)說(shuō)，我們都要捕捉平時(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，收集素材，進(jìn)行創(chuàng)作，這都要求我們擁有敏銳的對(duì)于生活的觀察能力和對(duì)于畫(huà)面乃至繪本整體的設(shè)計(jì)能力。練習(xí)我們的設(shè)計(jì)思維，只是為了更好的服務(wù)于

我們的藝術(shù)作品。藝術(shù)都是相通的，無(wú)論插畫(huà)也好、平面設(shè)計(jì)也好、音樂(lè)、舞蹈等等，目的都是為了創(chuàng)造美，追求的是一種視覺(jué)享受。

四、插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成中設(shè)計(jì)思維的作用

在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，信息交流越發(fā)的暢通無(wú)阻，各個(gè)行業(yè)的人們努力攝取一切對(duì)于自己這個(gè)專業(yè)他認(rèn)為有利的信息。所以現(xiàn)在各個(gè)行業(yè)之間的界限越來(lái)越模糊。插畫(huà)領(lǐng)域與設(shè)計(jì)領(lǐng)域存在越來(lái)越多的交集。

兒童圖畫(huà)書(shū)，每一本都是相對(duì)于一個(gè)獨(dú)立的故事來(lái)存在的，從表現(xiàn)手法到畫(huà)面中構(gòu)圖、造型、色彩的運(yùn)用、前后翻頁(yè)的關(guān)系、以及文圖之間的關(guān)系等等，都是經(jīng)過(guò)圖畫(huà)書(shū)作者縝密的大腦活動(dòng)后所實(shí)施，

然后呈現(xiàn)出來(lái)的作品。所以一名圖畫(huà)書(shū)作者相當(dāng)于一個(gè)電影導(dǎo)演或是一個(gè)編劇一樣，他要去協(xié)調(diào)，設(shè)計(jì)各個(gè)方面的關(guān)系，最終呈現(xiàn)出這個(gè)作品最完美、最能體現(xiàn)作者想表達(dá)的意圖的面貌。作為一名插畫(huà)

家，設(shè)計(jì)思維的運(yùn)用應(yīng)該一直伴隨著整個(gè)插畫(huà)作品的創(chuàng)作階段，設(shè)計(jì)思維的運(yùn)用應(yīng)該使插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成的更加完善，更容易融入作者想表達(dá)的思想意圖。插畫(huà)畫(huà)面作為一種最直觀的視覺(jué)語(yǔ)言，帶給觀眾也

是最直觀的審美趣味。這其中就包括在畫(huà)面形，色，質(zhì)感上的要求，例如用顆粒大的紙創(chuàng)作和用光滑的紙進(jìn)行創(chuàng)作而產(chǎn)生的那種肌理感是不一樣的，讀者通過(guò)用手觸摸所獲得的那種心理感受又會(huì)產(chǎn)生微

小的心理反應(yīng)，如此許多的細(xì)節(jié)集中起來(lái)，

那么創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖就會(huì)慢慢清晰的印刻在觀眾心中，產(chǎn)生共鳴。這些都是創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)思維在插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成中所起到的作用，是需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)結(jié)合分析自己想要表達(dá)的創(chuàng)作意圖

及思想感情，最終在插畫(huà)畫(huà)面創(chuàng)作時(shí)實(shí)施的。

五、圖畫(huà)書(shū)敘事功能中設(shè)計(jì)思維的作用

其實(shí)設(shè)計(jì)思維不止對(duì)于插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成方面作用巨大，在圖畫(huà)書(shū)的敘事方面，繪本創(chuàng)作乃至后期的書(shū)籍裝幀方面都起到舉足輕重的作用。又如前面提過(guò)的托尼?羅斯創(chuàng)作的繪本《我要來(lái)抓你啦！》中，通

過(guò)對(duì)于每一頁(yè)的分析后，我認(rèn)為這本書(shū)運(yùn)用了伏筆、線索、象征等等繪本創(chuàng)作的關(guān)鍵詞，這本書(shū)它最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用了雙線交叉的方式來(lái)敘述故事。繪本里會(huì)有一連串的場(chǎng)景，場(chǎng)景會(huì)有一連串的動(dòng)作

，來(lái)傳遞信息和表達(dá)劇情，用雙線交叉敘述的技巧，可以很好的把讀者的注意力，從一個(gè)場(chǎng)景引導(dǎo)到下一個(gè)場(chǎng)景，從動(dòng)過(guò)的一點(diǎn)到下一點(diǎn)，用雙線交叉的方式，讓觀眾的注意力來(lái)回聚焦，張力結(jié)構(gòu)就像

一個(gè)在觀眾心中的氣球，等著導(dǎo)演把氣循著一定的節(jié)拍，逐步灌進(jìn)去。畫(huà)面中黑框的表現(xiàn)，有時(shí)既可以襯托出怪獸的大，有時(shí)又能顯出突出主體的作用，用了大、小、密、稀等手法來(lái)襯托環(huán)境和人物的

心理變化。一條主線輕松歡快，一條主線布滿危機(jī)，兩條主線的結(jié)合竟然給人產(chǎn)生這么驚奇，快樂(lè)的結(jié)尾，在閱讀節(jié)奏上，也拿捏得非常到位，一本書(shū)讓讀者讀下來(lái)非常順利，能很好的吸引讀者，這其

中我看到了作者托尼?羅斯運(yùn)用大量設(shè)計(jì)思維在他的插畫(huà)創(chuàng)作之中所起到的作用。

六、結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)思維就像為我在平時(shí)插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成中提供了一雙翅膀，一支拐杖。讓我飛的更高，走的更遠(yuǎn)。無(wú)論是獨(dú)幅的插畫(huà)畫(huà)面，還是今后的圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作，我想設(shè)計(jì)思維都會(huì)很好的加強(qiáng)我的插畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成能力

，讓我創(chuàng)作出好的插畫(huà)作品，七年的插畫(huà)專業(yè)學(xué)習(xí)即將結(jié)束，我想對(duì)我來(lái)說(shuō)這既是終點(diǎn)又是起點(diǎn)，同時(shí)也即將面臨新的挑戰(zhàn)。

在此，衷心感謝南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院插畫(huà)系7年來(lái)對(duì)我悉心照顧幫助的姚紅老師、魏永恒老師、秦壽平老師、束新水老師、唐彥老師以及吳元奎老師！

參考文獻(xiàn)：

[1]《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，原研哉著，山東人民出版社，2008年10月第9次

[2]《設(shè)計(jì)心理學(xué)》，唐納德?A?諾曼著，中信出版社，梅瓊/譯，2010年3月第1版

[3]《好繪本如何好》，郝廣才/著 21世紀(jì)出版社，2009年10月第1版

[4]《藝術(shù)與視知覺(jué)》，[美]魯?shù)婪?阿恩海姆著，滕守堯，朱疆源/譯，四川出版集團(tuán)，四川人民出版社，1998年3月第1版

注解：

①《社戲》魯迅/文，張馳/圖，江西科學(xué)技術(shù)出版社，2010年4月第1版

②《我要來(lái)抓你啦》[英]托尼?羅斯/文圖 敖德/譯，浙江少年兒童出版社，2008年9月第1版

篇(5)

我國(guó)傳統(tǒng)文化是具有相當(dāng)大的設(shè)計(jì)創(chuàng)作空間的，也是現(xiàn)在依然被學(xué)生們學(xué)習(xí)的古文化之一。其內(nèi)容以敘述情感、描寫山水、歌頌祖國(guó)大好河山為主，是古代文豪們揮毫的結(jié)晶，更是我國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的證明。

現(xiàn)代人們對(duì)于中古代文化又不再重視，于是現(xiàn)在很多插畫(huà)師選擇將古詩(shī)詞的插圖作為設(shè)計(jì)方向；選取古詩(shī)詞中較為優(yōu)美有意境的作品進(jìn)行加工創(chuàng)作，將詩(shī)詞中描寫的人物場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致并且合理的設(shè)計(jì)加工，這大大方便了讀者理解詩(shī)詞，并深入了解古詩(shī)詞的唯美、靜謐世界。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞；古粹行；古風(fēng)；插畫(huà)

一、插畫(huà)淺析概述

插畫(huà)，是一門獨(dú)特藝術(shù)，它區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)，又與繪畫(huà)作品相輔相成，在插畫(huà)出現(xiàn)的前期，它是跟隨文字一同進(jìn)入人們視野中的，但在那時(shí)人們還并沒(méi)有意識(shí)到插畫(huà)的獨(dú)特性，而后在二十世紀(jì)開(kāi)始了它的黃金時(shí)代。

在我國(guó)早期的插畫(huà)應(yīng)用當(dāng)中，插圖繪本是被用于傳播宗教的一種普遍手段，這一形式在后期被普及并擴(kuò)大適用范圍，例如天文地理、醫(yī)藥、日用、考古等書(shū)籍中，都采用這一形式來(lái)豐富內(nèi)容，這不僅可以豐富內(nèi)容，在很大程度上，可以幫助人們理解、學(xué)習(xí)、記錄。在不斷的應(yīng)用中，我國(guó)插畫(huà)也有了巨大的發(fā)展，這也成為了商業(yè)插畫(huà)的前身。

社會(huì)發(fā)展到了今天，插也隨之被應(yīng)用在更多的載體上，作為一門從古至今都不曾被遺忘荒廢的藝術(shù)，插畫(huà)再一次證明了它的存在價(jià)值；而今我國(guó)插畫(huà)出現(xiàn)在了新一代的期。

從書(shū)籍中來(lái)，但卻能從書(shū)籍以外找到更大的生存空間，這便是插圖與繪本，它們的存在不僅可以豐富閱讀，還安撫了我們隨社會(huì)發(fā)展不斷承受壓力的內(nèi)心。各行各業(yè)，不同的地域、文化、甚至生活習(xí)慣，都在影響著插畫(huà)，不同的風(fēng)格給了插畫(huà)最好的生存環(huán)境。

現(xiàn)代插圖繪本所滿足的人群，多為16-30歲年齡的女性，這一部分的人群相較于其他人群來(lái)說(shuō)，在情感上更容易與繪本作品產(chǎn)生共鳴，并且此受眾人群更容易接受繪本這一表形式。我以此為創(chuàng)作依據(jù)，將我的作品受眾定在16-30歲，并且確定了清新秀麗的繪畫(huà)風(fēng)格。

二、繪本的設(shè)計(jì)說(shuō)明

繪制流程是先從了解文本、細(xì)化插圖分類、手繪樣稿、電腦修正最后完成的順序。

（一）了解文本

插畫(huà)的創(chuàng)作前期工作就是要先了解自己將要?jiǎng)?chuàng)作的文本，在作者真正了解了文本之后，才能開(kāi)始著手繪制，不僅僅要挑選適合的詩(shī)詞，更要對(duì)其進(jìn)行深度分析，在了解了詩(shī)詞的內(nèi)涵后，才能捉住重點(diǎn)進(jìn)行繪制。

（二）細(xì)化插圖分類

將已知的各類插圖進(jìn)行對(duì)比，并且進(jìn)行嘗試?yán)L制，找到最適合自己并且也最適合本套插畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，將文本中的詩(shī)詞以選好的風(fēng)格進(jìn)行繪制，觀察是否符合詩(shī)詞本身的韻味。

（三）手繪樣稿

根據(jù)前期準(zhǔn)備，進(jìn)行了手繪樣稿，這樣可以使得創(chuàng)作直觀清晰化，在樣稿繪制好后，更加直觀的去評(píng)看作品，對(duì)于部分有問(wèn)題的方面，及時(shí)調(diào)整。

（四）電腦修正

在手繪樣稿得到肯定后，將手繪的樣稿轉(zhuǎn)到電腦中進(jìn)行又一輪的修正，例如顏色、比例等細(xì)節(jié)問(wèn)題，這樣可以使作品更加清晰。

（五）最后完成

在畫(huà)稿完成后，挑選出適合做成延展品的稿子，結(jié)合當(dāng)代人們的需求，制作出背包、卷軸、杯子等一系列產(chǎn)品，加大對(duì)插畫(huà)的應(yīng)用。

三、整套繪本創(chuàng)作總結(jié)

好的繪本應(yīng)該是結(jié)合受眾的需求，結(jié)合文本的觀念，加入作者的理解，將內(nèi)容直觀的呈獻(xiàn)給讀者，使原本枯燥乏味的文字多一些情趣，更是為了將傳統(tǒng)性文本進(jìn)行一次變革；例如本次創(chuàng)作的古詩(shī)詞，內(nèi)容雜且密、并且其中有許多晦澀難懂之處，于是在切身體會(huì)后，我便開(kāi)始從一位讀者的角度進(jìn)行新的創(chuàng)作。

創(chuàng)作中用到的文本，是從現(xiàn)有的資料中獲取詩(shī)詞，但是時(shí)間一長(zhǎng)，便發(fā)現(xiàn)有很多詩(shī)詞手頭的書(shū)中并沒(méi)有記錄，于是開(kāi)始往返于書(shū)店，找尋自己需要的古詩(shī)典籍。在創(chuàng)作沒(méi)有靈感的時(shí)候，查閱中外插畫(huà)大師們的插畫(huà)作品，打開(kāi)自己的思路。

在之前了解了中外插畫(huà)歷史后，可以重新審視自己的繪本，發(fā)現(xiàn)自己每前進(jìn)的一步，都是站在無(wú)數(shù)前人的研究成果上，就例如繪本中的詩(shī)句，在插圖中學(xué)會(huì)的風(fēng)格手法；這也讓插畫(huà)師堅(jiān)定了要認(rèn)真創(chuàng)作出一本獨(dú)一無(wú)二的繪本的信心。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]王悅.基于流行文化產(chǎn)業(yè)中商業(yè)插畫(huà)的應(yīng)用與研究[D].陜西科技大，2009.

篇(6)

自動(dòng)化作為新技術(shù)革命的重要內(nèi)容，智能技術(shù)和增效節(jié)能解決方案將極大地助力中國(guó)各行業(yè)、各領(lǐng)域發(fā)展。如何應(yīng)用自動(dòng)化技術(shù)和解決方案提高產(chǎn)品質(zhì)量和勞動(dòng)生產(chǎn)率，節(jié)能減排。

高效利用能源，已經(jīng)成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展迫在眉睫的任務(wù)。在這新的發(fā)展時(shí)期，中國(guó)正亟需一大批優(yōu)秀的自動(dòng)化管理人才和工程技術(shù)人才進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)新并提高生產(chǎn)效率和資源利用效率，以獲得更多的可持續(xù)性全球競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)。

ABB杯全國(guó)自動(dòng)化系統(tǒng)工程師論文大賽為中國(guó)自動(dòng)化領(lǐng)域提供了重要的技術(shù)交流和經(jīng)驗(yàn)分享平臺(tái)，推動(dòng)了自動(dòng)化產(chǎn)業(yè)與學(xué)術(shù)研究的緊密結(jié)合，有力地促進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展。中國(guó)自動(dòng)化學(xué)會(huì)作為這一領(lǐng)域的全國(guó)學(xué)術(shù)性社會(huì)團(tuán)體，從2005年發(fā)起，每年度舉辦一屆“全國(guó)自動(dòng)化系統(tǒng)工程師論文大賽”，目前已成功舉辦四屆。前四屆大賽均由ABB(中國(guó))有限公司獨(dú)家贊助，至今，四屆大賽共收到有效論文1485篇，投稿作者超過(guò)3000人，共評(píng)出獲獎(jiǎng)?wù)撐?40篇，公開(kāi)出版發(fā)行4本論文集，收進(jìn)高質(zhì)量?jī)?yōu)秀論文近300篇。大賽累計(jì)超過(guò)1000位來(lái)自全國(guó)各地的自動(dòng)化領(lǐng)域工程技術(shù)人員出席，吸引了全國(guó)自動(dòng)化工程技術(shù)人員和開(kāi)發(fā)人員，以及科研院校師生的廣泛參與。

本屆大賽創(chuàng)新性地引入社會(huì)計(jì)算理論及相關(guān)技術(shù)，改變傳統(tǒng)的單一線下宣傳推廣模式，建設(shè)智能社會(huì)化媒體運(yùn)營(yíng)平臺(tái)，以線上線下互動(dòng)運(yùn)營(yíng)的方式，支撐整個(gè)大賽的全流程運(yùn)營(yíng)工作。平臺(tái)將實(shí)現(xiàn)對(duì)自動(dòng)化領(lǐng)域行業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)、領(lǐng)域?qū)＜摇⒆髡呷后w等開(kāi)源信息實(shí)時(shí)監(jiān)控并深度挖掘，最大密度的對(duì)大賽進(jìn)行推廣，引起相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜摇C(jī)構(gòu)的普遍關(guān)注，使之積極地參與到大賽的投稿、評(píng)論、民意評(píng)選等大賽相關(guān)活動(dòng)上來(lái)，引起線上和線下的互動(dòng)，促進(jìn)這個(gè)專業(yè)群體之間的交流與溝通，使大賽真正成為自動(dòng)化領(lǐng)域的技術(shù)交流和經(jīng)驗(yàn)分享平臺(tái)。

按照運(yùn)營(yíng)的整體部署，大賽已經(jīng)完成了前期宣傳推廣的計(jì)劃和部署，建設(shè)內(nèi)容包括征文網(wǎng)站、領(lǐng)域作者資料采集系統(tǒng)、領(lǐng)域行業(yè)展會(huì)采集系統(tǒng)、雜志期刊采集系統(tǒng)、征文輿情監(jiān)測(cè)系統(tǒng)等。參賽作者可以通過(guò)訪問(wèn)中國(guó)自動(dòng)化學(xué)會(huì)網(wǎng)站，點(diǎn)擊首頁(yè)左側(cè)導(dǎo)航欄進(jìn)入本屆ABB杯系統(tǒng)工程師論文大賽的宣傳門戶（省略.cn:8080/abb），了解大賽詳情并在線投稿。

目前大賽已經(jīng)進(jìn)入后期集中宣傳推廣的工作階段，已征集到中、英文論文約300篇，論文主要由自動(dòng)化領(lǐng)域的技術(shù)研究、工程應(yīng)用構(gòu)成。本屆大賽投稿截止日期為2011年9月30日，所有符合稿件基本要求的投稿者均可獲得大賽紀(jì)念獎(jiǎng)和論文集一份，歡迎廣大讀者踴躍投稿。

“2011北京國(guó)際設(shè)計(jì)周暨三年展”將在北京舉行

本刊訊 2011設(shè)計(jì)周暨三年展擬于9月26日至10月3日在北京舉辦。活動(dòng)由開(kāi)幕式、北京設(shè)計(jì)論壇、主題展覽、主賓城市、設(shè)計(jì)之旅、年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)六項(xiàng)主體內(nèi)容組成。

1.開(kāi)幕式 開(kāi)幕式擬于9月26日晚8點(diǎn)在中華世紀(jì)壇南廣場(chǎng)舉辦，并將借助數(shù)字多媒體設(shè)計(jì)，展現(xiàn) “設(shè)計(jì)北京”的主題。

2.北京設(shè)計(jì)論壇 北京設(shè)計(jì)論壇擬于9月28日在人民大會(huì)堂金色大廳舉辦，分為主論壇和分論壇。主論壇以“設(shè)計(jì)與城市發(fā)展”為主題，是國(guó)際設(shè)計(jì)界首次召開(kāi)的國(guó)際設(shè)計(jì)周（節(jié)）主席論壇。分論壇以“設(shè)計(jì)與城市生活”為主題。

3.主題展覽 首屆北京國(guó)際設(shè)計(jì)三年展擬于9月28日至10月17日在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦，主題為“仁：設(shè)計(jì)的善意”。參展的國(guó)際頂級(jí)設(shè)計(jì)師包括扎哈•哈迪德、深澤直人、布魯萊克兄弟（羅南和爾旺）、菲利普•斯塔克20余位，國(guó)際一線設(shè)計(jì)師超過(guò)300位；參展作品1000余件，其中的70%來(lái)自國(guó)外設(shè)計(jì)師。

4.主賓城市 主賓城市擬于9月26日至10月3日舉辦，主題為：倫敦-北京 設(shè)計(jì)快線。

北京國(guó)際設(shè)計(jì)周計(jì)劃每年邀請(qǐng)一個(gè)國(guó)際知名設(shè)計(jì)城市為該年度的主賓城市，通過(guò)設(shè)計(jì)展覽、設(shè)計(jì)交流、設(shè)計(jì)贈(zèng)禮三個(gè)核心內(nèi)容，逐步形成北京國(guó)際設(shè)計(jì)周“主賓城市”專題性活動(dòng)。2011年主賓城市是倫敦市。

5.設(shè)計(jì)之旅 設(shè)計(jì)之旅擬于9月25日至10月3日舉辦，覆蓋創(chuàng)意園區(qū)、展館、商場(chǎng)、社區(qū)、公園、特色街區(qū)、品牌企業(yè)院所等90 個(gè)區(qū)域。其主題為：國(guó)慶•北京 看設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)之旅活動(dòng)形成創(chuàng)意設(shè)計(jì)旅游線路，引導(dǎo)公眾走近設(shè)計(jì)、了解設(shè)計(jì)、消費(fèi)設(shè)計(jì)，打造“國(guó)慶-北京看設(shè)計(jì)”新的旅游產(chǎn)品。

6.年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，是北京設(shè)計(jì)周推出的具有國(guó)際視野、行業(yè)高度和社會(huì)公信力的常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)。頒獎(jiǎng)活動(dòng)與2011設(shè)計(jì)周暨三年展閉幕式共同舉辦。

第五屆“設(shè)計(jì)之星”全國(guó)大學(xué)生視覺(jué)設(shè)計(jì)大賽開(kāi)賽

篇(7)

不是只有耕作。

前幾年，臺(tái)灣最早的農(nóng)業(yè)生活刊物《鄉(xiāng)間小路》改版，用插畫(huà)的元素設(shè)計(jì)每期封面，在主題企劃上，更是從吃入手帶領(lǐng)民眾認(rèn)識(shí)農(nóng)業(yè)：日常吃到的米是在哪里種的，有什么特色，是哪些農(nóng)友種的。農(nóng)夫們的面孔因此慢慢變得清晰，農(nóng)業(yè)也不再脫離日常生活。

高雄美濃有一家由三位85后創(chuàng)辦的“野上野下文化有限公司”。三個(gè)人，有的做插畫(huà)，有的做設(shè)計(jì)，有的做企劃，這個(gè)留“美”文創(chuàng)工作室將文創(chuàng)包裝理念帶入農(nóng)村，為農(nóng)產(chǎn)品說(shuō)故事，為農(nóng)會(huì)舉辦的應(yīng)季農(nóng)產(chǎn)品宣傳活動(dòng)做出好看的海報(bào)和文案。他們嘗試從日常生活出發(fā)，凝視美濃這塊土地上的人、事、物、景，透過(guò)《野上野下》手帖來(lái)發(fā)現(xiàn)這塊土地上的生命力。除了手帖的采訪與編輯，他們延伸了野上野下的內(nèi)涵，在野上野下的過(guò)程中，以美濃的自然為材料，以美濃的產(chǎn)業(yè)、人物、景觀為意象，加上紙張、陶土或棉布等天然素材，發(fā)展具有美濃野味的文創(chuàng)商品。

“上下游”由五位分別來(lái)自媒體專業(yè)、農(nóng)業(yè)耕作、生產(chǎn)制造、編輯采訪、網(wǎng)絡(luò)科技、工藝創(chuàng)作等領(lǐng)域的人一起創(chuàng)辦，這個(gè)關(guān)心農(nóng)業(yè)以及友善土地議題的社會(huì)企業(yè)，集合新聞和市集兩個(gè)平臺(tái)，獨(dú)立制作新聞（從食物出發(fā)，連結(jié)土地到餐桌），也開(kāi)發(fā)小農(nóng)商品（加工品），并選擇其他農(nóng)作良品、小刊物在網(wǎng)絡(luò)販賣。

有人以農(nóng)產(chǎn)品開(kāi)拓出文創(chuàng)品牌；有人為農(nóng)產(chǎn)品搭建產(chǎn)銷結(jié)合平臺(tái)；也有人以獨(dú)立刊物的方式，表達(dá)自己對(duì)在地風(fēng)土的關(guān)懷。總之，認(rèn)識(shí)鄉(xiāng)土的平臺(tái)越來(lái)越多。

譬如，沈岱樺她們創(chuàng)辦的《風(fēng)土痣》。

《風(fēng)土痣》是一份形式新穎關(guān)心“土”事的刊物。創(chuàng)刊人之一沈岱樺，是《鄉(xiāng)間小路》雜志改版時(shí)的編輯。傳播系畢業(yè)的她，在碩士論文時(shí)問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題——“臺(tái)灣1990年代以降飲食文化論述的改變”，在尋找答案的過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)農(nóng)業(yè)是讓變化產(chǎn)生的根本。沈岱樺第一份工作是在農(nóng)業(yè)出版社當(dāng)編輯，此后都在農(nóng)業(yè)采訪的第一線，無(wú)論是撰寫稿件、編輯書(shū)刊、策劃展覽，她所從事的工作都與臺(tái)灣這片土地有關(guān)。

《風(fēng)土痣》是沈岱樺和前同事插畫(huà)師，也是美術(shù)設(shè)計(jì)師的王春子一起創(chuàng)辦的。在前年11月推出的試刊號(hào)編者話里，她們寫道：“有內(nèi)心的關(guān)注，結(jié)合自己發(fā)聲的方式，業(yè)余報(bào)刊《風(fēng)土痣》就在這樣的情況下誕生。學(xué)生時(shí)代，教授會(huì)稱這是志業(yè)，出了社會(huì)做事，發(fā)現(xiàn)自己關(guān)心的是土地之事，才懂志業(yè)是用在此刻。風(fēng)土作為一種志業(yè)，除了傾心于記錄作物的生長(zhǎng)條件、人文氣息、文化地景的風(fēng)土志之外，更喜歡這是一種見(jiàn)微知著，由病癥到病灶的‘痣’的觀察。”而取“痣”非“志”，是希望保持幽默態(tài)度觀察風(fēng)土世界。“痣（mole）有標(biāo)記之意，將風(fēng)土地域的標(biāo)記視為土地的痣，更何況有人說(shuō)過(guò)痣的形成如同天線的功能，無(wú)形中會(huì)發(fā)出一股信念，也會(huì)接收一股磁波。作為一名有痣之士，能像天線寶寶一樣發(fā)出信號(hào)，接收磁波，感知風(fēng)土。”

這份以雜志邏輯編輯的報(bào)紙，每期只關(guān)注一個(gè)主題。試刊號(hào)出刊時(shí)時(shí)值冬季，臺(tái)灣農(nóng)家喜把盛產(chǎn)的東西用腌制的方式保存，有感于生活中有數(shù)不盡的食物透過(guò)腌漬發(fā)酵美味，“從最原始的一層鹽巴，一層食物，彼此交疊覆蓋，起初為了保命，日后竟成為各地風(fēng)土的飲食文化”，《風(fēng)土痣》從“腌漬”開(kāi)始挖掘身邊隱藏的風(fēng)土智慧與生活故事。創(chuàng)刊號(hào)以生命的開(kāi)始“種子”作為主題，9月推出時(shí)恰逢臺(tái)灣農(nóng)作第二季，也讓許多并不了解農(nóng)事的讀者知曉，原來(lái)播種并不只在春天，金秋也同為播種的季節(jié)。解釋主題企劃的考慮時(shí)，岱樺說(shuō)，“《風(fēng)土痣》的‘風(fēng)土’二字借自葡萄酒文化，做農(nóng)業(yè)刊物時(shí)經(jīng)常跑產(chǎn)地，發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣中部濁水溪流經(jīng)的農(nóng)田稻谷長(zhǎng)得和其他地方的就是不一樣，沐浴不同風(fēng)向的太平洋的風(fēng)，出產(chǎn)的蔬果即便種類相同選種也有差異。在討論風(fēng)土條件的時(shí)候，其實(shí)更重要的是人，就好像葡萄酒，不同的風(fēng)土條件孕育不同的葡萄果實(shí)，可出來(lái)的口感也跟不同人的不同釀制方式有關(guān)。”

隨著四季晴雨觀察農(nóng)漁業(yè)延伸出的食物、人物、職業(yè)、民藝等在地生產(chǎn)文化，再多一點(diǎn)關(guān)心環(huán)繞于日常生活的人事物，期望透過(guò)雜志讓讀者理解臺(tái)灣不同地方的人的生活、地方智慧，也讓來(lái)臺(tái)灣旅行的人對(duì)臺(tái)灣有更深的了解。這是她們想做的事。

海峽旅游：《風(fēng)土痣》受到讀者的肯定，你覺(jué)得和臺(tái)灣人對(duì)鄉(xiāng)村“關(guān)懷”的情緒是否有關(guān)？臺(tái)灣人的“鄉(xiāng)村關(guān)懷”是怎樣的一種情緒？

沈岱樺：《風(fēng)土痣》受到讀者肯定，鄉(xiāng)村關(guān)懷并不是最直接明顯的關(guān)系。從“no.00”題目腌漬到“no.01種子”，再到“no.02火鍋”，想和讀者分享的并不是只有鄉(xiāng)村。“00腌漬”因?yàn)槎毡４媸澄镪P(guān)系，帶著讀者一探農(nóng)村媽媽的腌漬絕活。“01種子”是《風(fēng)土痣》的創(chuàng)刊號(hào)，種子是從土里長(zhǎng)出來(lái)的食物源頭，也代表對(duì)刊物的期待與希望，于是從種子切入，介紹讀者平日不會(huì)遇見(jiàn)的育種員，感受種子得來(lái)不易。

臺(tái)灣一直有些人，對(duì)鄉(xiāng)村帶著關(guān)懷的情緒，有的人寫詩(shī)，如吳晟；有的人唱歌，如林生祥（早期是交工樂(lè)隊(duì)）；有的人做社運(yùn)，如蔡培慧（臺(tái)灣農(nóng)村陣線發(fā)言人）；有人作刊物，如舒詩(shī)偉（青芽?jī)海┑鹊取?999年臺(tái)灣發(fā)生“921大地震”，把南投震垮了，南投是臺(tái)灣唯一不靠海的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，也是主要茶區(qū)，很多人投入賑災(zāi)行動(dòng)、社區(qū)關(guān)懷；2009年的“八八風(fēng)災(zāi)”，也震跨了南臺(tái)灣高雄山區(qū)，如甲仙、桃源。很多人的家沒(méi)了，當(dāng)關(guān)注農(nóng)村的朋友，社會(huì)運(yùn)動(dòng)團(tuán)體進(jìn)入當(dāng)?shù)貛椭用裰亟ㄉ睿詈蟠迕襁€是必須回到這塊土地上，也因此大家開(kāi)始思考和環(huán)境共好這件事，可不可以不噴灑農(nóng)藥，可不可以不用除草劑，可不可以友善耕作。經(jīng)過(guò)天災(zāi)，再加上人禍（如苗栗大埔事件），臺(tái)灣人都深刻感受到土地的可貴。2011年“311”日本大地震也震醒了很多人：社會(huì)的發(fā)展不應(yīng)該只看高科技與商業(yè)行為，對(duì)土地的珍惜是很重要的。這期間，臺(tái)灣也流行單車旅行、島內(nèi)出走，以農(nóng)產(chǎn)品為基石的文創(chuàng)品牌紛紛出現(xiàn)在市場(chǎng)上，認(rèn)識(shí)鄉(xiāng)土的媒介變多了。

海峽旅游：臺(tái)灣有許多幫助農(nóng)業(yè)的平臺(tái)，比如大王菜鋪?zhàn)印⒅鲖D聯(lián)盟、248農(nóng)學(xué)市集、彎腰農(nóng)夫市集等等，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣一些平臺(tái)？

沈岱樺：出現(xiàn)這些平臺(tái)的原因，綜合來(lái)說(shuō)，是希望農(nóng)民的臉孔可以被認(rèn)識(shí)，不再像是以往蔬果農(nóng)作都是透過(guò)大盤商收購(gòu)，惡性循環(huán)使得農(nóng)民收入低薄。同時(shí)也讓農(nóng)民接近消費(fèi)者，對(duì)自己耕作的蔬果更有一份責(zé)任，不僅要讓消費(fèi)者吃得健康，也顧及土地的友好。

你提到的這些平臺(tái)，都是一些長(zhǎng)期以來(lái)關(guān)注農(nóng)村的朋友自發(fā)建立的。再往前追溯，農(nóng)業(yè)開(kāi)始被注意跟1990年后流行飲食寫作有關(guān)，飲食作家，比如韓良露、葉怡蘭等等，她們除了告訴大家什么東西好吃外，也扮演了很重要的讓大家思考食物和土地關(guān)系的媒介，這些食物是被誰(shuí)種的，在什么時(shí)候吃最好。飲食作家和飲食研究者透過(guò)媒體不斷發(fā)聲，美食記者也開(kāi)始關(guān)注，食物不是只是從餐廳端出來(lái)的一道菜，而會(huì)溯源到誰(shuí)養(yǎng)的鴨誰(shuí)養(yǎng)的魚(yú)，越來(lái)越多這樣的報(bào)道成為民眾認(rèn)識(shí)農(nóng)村的渠道。此外，臺(tái)灣出版界近幾年也出版了好多跟返鄉(xiāng)種田、綠色食物、綠色建筑有關(guān)的出版物。

臺(tái)灣社會(huì)回到思考怎么樣跟土地共好，怎么去過(guò)更自然的生活，于是有人會(huì)把這些跟文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)做結(jié)合，就有所謂的“農(nóng)創(chuàng)”出現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)整個(gè)社會(huì)氛圍到了就自然出現(xiàn)。

海峽旅游：跑農(nóng)業(yè)線這幾年下來(lái)，臺(tái)灣鄉(xiāng)村最讓你覺(jué)得自豪的地方是什么，以及這幾年你所感受到的最顯著的變化？