序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇造型設(shè)計(jì)論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

“點(diǎn)”是形態(tài)構(gòu)成中最基本的構(gòu)成單位，借助于“點(diǎn)”的特征，會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如柜門、抽屜上的拉手、門把柄及鎖型，軟體家具上的包扣、鉚釘及五金配件等，視覺上都起到靜中有動(dòng)的反襯效果。“線”是“點(diǎn)”的移動(dòng)軌跡，分為直線系和曲線系。直線的特征是強(qiáng)勁有力、莊重挺拔，彎線的特征是柔韌流暢、圓潤舒展。在家具設(shè)計(jì)中，線形特征能創(chuàng)造出家具造型的不同風(fēng)格，“線”的曲直方向運(yùn)動(dòng)，能概括出造型的空間，表達(dá)出情感與美感、氣勢(shì)與力度、個(gè)性與共性的風(fēng)格特征。“面”是由“點(diǎn)”的擴(kuò)大、“線”的移動(dòng)而形成。“面”具有兩度空間的特點(diǎn)，分為平面和曲面。平面的感覺是平穩(wěn)、安定和端正；曲面的感覺是變化、活潑和輕快。在家具設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)運(yùn)用各種不同形狀的“面”，和不同方向的“面”進(jìn)行組合，可以構(gòu)成不同風(fēng)格和不同樣式的家具造型。通常，方形家具具有簡潔、明快、穩(wěn)定的感覺，曲面家具具有溫和、柔軟、流動(dòng)的感覺.“體”是由點(diǎn)、線、面包圍而成的三度空間，分為實(shí)體和虛體。實(shí)體（由體塊直接構(gòu)成的實(shí)空間）有重量、穩(wěn)固、封閉、圍攏的感覺，虛體（由多條線材圍合而成的虛空間）使人感到輕快、通透、空靈、飄逸的感覺。“體”在家具設(shè)計(jì)中，多是各種不同形狀的立方體和幾個(gè)立方體組合的復(fù)合體。一般來說，開放體的桌子所占有的空間是虛擬空間，封閉體的櫥和柜所占有的空間是實(shí)體空間。此外，“體”的色彩、光影、質(zhì)感的變化也能改變?nèi)藗儗?duì)它的感覺；人的視點(diǎn)角度的變化，也可以使“體”的深度、繁簡在人的視覺中發(fā)生變化。

二、家具造型的基本形式法則

（一）統(tǒng)一與變化

在家具造型設(shè)計(jì)中，統(tǒng)一是形成整體和諧的基本基調(diào)，變化是在整體造型元素中尋找不同點(diǎn)與差異處，使造型更加生動(dòng)鮮明。家具的變化形式是豐富多樣的，如體量大小與線條曲直之間、材料質(zhì)感與物體形狀之間，都存在著對(duì)比或協(xié)調(diào)的關(guān)系。在具體設(shè)計(jì)時(shí)，許多要素往往是合而為一的，如“線”、“形”、“體”是組合在一起的，而色彩則與其材質(zhì)的變化密不可分。如中國的明式家具處處體現(xiàn)了造型的對(duì)比與和諧，其中直與曲的線條對(duì)比、方和圓的形體對(duì)比，都被圓潤的和諧處理統(tǒng)一于流暢的線條之中。

（二）均衡與穩(wěn)定

均衡是指家具各部分相對(duì)的輕重關(guān)系，而穩(wěn)定則是指家具上下的輕重關(guān)系。設(shè)計(jì)時(shí)，無論是單件家具，還是成組家具的造型處理，都離不開均衡與穩(wěn)定這一形式法則。家具造型多以對(duì)稱形式安排形體，家具是在特定的空間環(huán)境中，它與電器、燈具、書畫、陳設(shè)等的配置，也是取得整體視覺平衡效果的相關(guān)因素。

（三）比例與尺度

家具設(shè)計(jì)中，合理的處理比例與尺度的關(guān)系，能使家具達(dá)到既方便使用又美觀大方的效果。也就是說，家具各方向度量之間的關(guān)系及家具的局部與整體之間的關(guān)系形成比例，家具與人體的尺寸、家具與建筑空間的尺寸、家具整體與部件所形成的特定尺寸關(guān)系都要協(xié)調(diào)，家具的造型效果才能恰倒好處。

（四）節(jié)奏與韻律

重復(fù)具有統(tǒng)一的特征。韻律使某種圖形和線條不斷重復(fù)或有組織的重復(fù)變化，從而，使造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生節(jié)律和暢快的美感。節(jié)奏產(chǎn)生條理、整齊和規(guī)則的結(jié)構(gòu)組織；韻律構(gòu)成起伏、漸變和交錯(cuò)的節(jié)奏組織。在家具造型設(shè)計(jì)中，不同的韻律是產(chǎn)生不同的家具形式和不同的家具結(jié)構(gòu)的重要條件。掌握“韻律”這一形式法則的規(guī)律，在滿足功能要求、結(jié)構(gòu)要求的同時(shí)，有意識(shí)、有目的地去組織韻律，才能創(chuàng)造出完美的家具造型。

（五）家具的色彩搭配

家具色彩多以中性色調(diào)為主，它能產(chǎn)生柔和、安靜的格調(diào)。家具的色彩須與建筑環(huán)境及其使用功能進(jìn)行整體統(tǒng)一的考慮。在中性色占主體區(qū)域的家具色彩中，大膽使用非常鮮艷的色彩，可以在一個(gè)空間里創(chuàng)造出新的體驗(yàn)。家具的色彩既要突出個(gè)性，又要表現(xiàn)時(shí)尚、前衛(wèi)和健康的主題。在追求獨(dú)立自我、鮮明個(gè)性的同時(shí)、應(yīng)該冷峻與親和并重、理性與感性并重，這才是現(xiàn)代生活所需要的既追求個(gè)性，而又不失細(xì)節(jié)的審美訴求。

（六）家具造型的材質(zhì)：材質(zhì)肌理既是觸覺又是視覺

篇(2)

關(guān)于東方服飾造型首先需要關(guān)注的基本性問題是東方人的生理結(jié)構(gòu)。盡管對(duì)于身體的理解和觀照學(xué)術(shù)界存在著差異性，但從自然屬性一面理解，人的存在必須包括身體的存在，甚至具有優(yōu)先性，而人種作為一個(gè)先決條件，又影響著服飾造型本身。東方人大多屬于蒙古人種（黃種人），這是生物學(xué)家以人的體質(zhì)特征為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的分類。中國、蒙古、韓國、日本、緬甸、泰國等東亞、南亞國家均在這一人種范疇之內(nèi)。世界上還有其他兩大人種，分別是歐羅巴人種（白種人）和尼格羅人種（黑種人）。盡管這種分類無法概括全人類不同特征的人，研究的系統(tǒng)與類別也在不斷擴(kuò)大與深入，但基于人類學(xué)種族研究的復(fù)雜性，以三大人種作為服飾研究的對(duì)象是明智且能夠說明問題的。“蒙古人種”的命名源于德國人類學(xué)家克里斯托弗•邁納斯，在其“二元人種論”中對(duì)于黃種人的概念首先想到的是蒙古人，這是歷史上蒙古帝國無情擴(kuò)張和屠殺給西方人留下的深刻記憶。蒙古人種從形體特征上看：身高中等，一般身高相當(dāng)于6個(gè)半至7個(gè)半頭的長度；肩寬一般在36—50厘米之間，男性較之女性略寬；髖骨則女性較之男性要寬得多。男女形體比例的共同之處在于腿部長度較之白種人和黑種人都要短。在全身比例中，蒙古人種的頭部較之歐羅巴人種要大，較之尼格羅人種要小。從形體特征上看：敦厚、健壯、結(jié)實(shí)、勻稱；從面部特征上看：臉型扁平或窄長，五官起伏小，鼻梁不高，嘴巴較小，眼裂中等、眼球呈褐色，上眼瞼褶發(fā)達(dá)但平凸不深陷；發(fā)色為黑色且較平直。以服飾發(fā)展歷史較長的東方國家來看，聰慧的設(shè)計(jì)者創(chuàng)造了適合東方人面容和形體的服飾造型。首先是對(duì)于身材比例的修飾，比較典型的如中國唐代女性的襦裙裝；朝鮮女性傳統(tǒng)置于腰線之上的短衣，系于腋下的長裙；越南、緬甸、老撾、菲律賓、印尼女子的短衣長裙等，這些服飾都從比例設(shè)計(jì)方面做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)適。對(duì)于美好的人體比例追求還反映在首服、發(fā)式的設(shè)計(jì)上，各種高冠、高髻在東方各國服飾文化圖景中幾乎均可領(lǐng)略，這種思路無疑在加高身材方面作用不小。其二是對(duì)于“平”的理解，東方人對(duì)造型的智慧不僅有縱向立體的拉伸，還有對(duì)于平面的深入解讀，這體現(xiàn)在臉部和發(fā)式裝飾造型上。由于蒙古人種五官較平，因此不適宜佩戴突兀的立體硬質(zhì)飾物，所以如中國古代女子妝飾以面部貼花、金箔和羽毛，或以染色為面部裝飾；又如日本女性講究在面部涂上厚厚的鉛白粉，再施以眉黛與紅唇等都是基于這種理念。就發(fā)式而言，蒙古人種頭發(fā)垂直少變化，所以長時(shí)期內(nèi)很少有披肩的發(fā)型，而由于黑色頭發(fā)以其深顏色極易獲得一個(gè)清晰的結(jié)構(gòu)與輪廓，所以梳髻、盤發(fā)、插戴各種頭飾成為非常適宜的構(gòu)思設(shè)計(jì)。

二、符合生態(tài)環(huán)境的服飾造型設(shè)計(jì)手段

生態(tài)環(huán)境是各種自然條件的總和，它由氣候、土壤、山脈、河流和礦物、動(dòng)植物等構(gòu)成，世界各民族的文化形成和生活方式都受到其潛移默化的影響。俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”，服飾無疑涵蓋其中。從氣候條件上說，東方大部分國家均籠罩在季風(fēng)性氣候之中，當(dāng)然也有很大差異性。中國屬大陸性季風(fēng)氣候，日本為海洋性季風(fēng)氣候，朝鮮為溫帶季風(fēng)性氣候，韓國是亞熱帶季風(fēng)性氣候。泰國、緬甸等東南亞國家大多為熱帶季風(fēng)性氣候。季風(fēng)性氣候的特點(diǎn)是季風(fēng)環(huán)流情況復(fù)雜，易形成明顯的季節(jié)變化。可以想見，處于季風(fēng)條件下人們的服裝造型應(yīng)具有多樣性、靈活性、適用性，以符合人們的生理需求。不僅是氣候影響著服飾造型的各種性能，地理、物產(chǎn)條件等對(duì)其影響也是顯而易見的。如“千島之國”印度尼西亞，每個(gè)島都有各自的服飾特色卻又有異曲同工之妙。爪哇島上的男女在盛裝時(shí)穿用的包纏式“卡因”“潘將”是具有代表性的服裝。泰國人在生活習(xí)俗與服飾傳統(tǒng)方面與中國傣族、壯族，緬甸撣人等同源，男子一般都是以長條形布包纏腰臀部，然后再從兩腿之間穿過塞到腰背處的服制，外觀形似燈籠，名為“紗籠”；泰國女子則是上著短衣，下裝為筒裙。馬來人的足服以單鞋、拖鞋為慣例。這些處于熱帶的國家在服飾造型的選擇上均簡單樸素，特別是男子的下裝以其物產(chǎn)中盛產(chǎn)魚類而形有所用、涼爽便捷。這都是與自然條件相適應(yīng)的服飾造型選擇。生態(tài)環(huán)境影響了東方人的衣著習(xí)慣和服裝形制，進(jìn)而影響到東方人的人體美觀念，那就是對(duì)服飾“遮蔽”軀體以避害的本原意識(shí)的認(rèn)同。同時(shí)我們還看到，服飾造型手段一旦被確立并且開發(fā)到位，會(huì)因東方各國地理位置的相對(duì)封閉性而進(jìn)入穩(wěn)定狀態(tài)。

三、從文化特征出發(fā)的服飾造型設(shè)計(jì)規(guī)律

（一）農(nóng)耕文化——形制穩(wěn)定、造型方法統(tǒng)一。民族文化的形成與發(fā)展總是與生態(tài)環(huán)境和物質(zhì)生產(chǎn)方式息息相關(guān)。學(xué)術(shù)界一般將世界范圍內(nèi)的民族文化劃分為三類：一是以土地種植與動(dòng)植物再生產(chǎn)為主要生產(chǎn)資料和勞動(dòng)對(duì)象的“農(nóng)業(yè)文化”，二是以商品生產(chǎn)與交換為主的“海洋（商業(yè)）文化”，三是依賴畜牧業(yè)的“游牧文化”。其中，“農(nóng)業(yè)文化”與“海洋文化”是代表東、西方分野的兩大對(duì)立的文化形式。自然環(huán)境通過對(duì)民族物質(zhì)生產(chǎn)與生活方式的決定作用——農(nóng)耕文化影響著東方服飾造型“尚文”特質(zhì)的產(chǎn)生。這是因?yàn)檗r(nóng)耕文化的主要特征是以土地為基本生產(chǎn)資料，農(nóng)作物和牲畜是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主要作用對(duì)象。耕種對(duì)季候和氣候的依賴性使農(nóng)耕民族對(duì)自然產(chǎn)生了被動(dòng)、順應(yīng)、依賴的民族心理。加之“日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食”的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活，安逸的環(huán)境避免了許多矛盾沖突，文化方面也更注重情感和思維的交融，崇尚人與自然的和諧共生。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的連續(xù)性導(dǎo)致長時(shí)間離開耕地會(huì)導(dǎo)致農(nóng)事荒廢，由此農(nóng)耕文明活動(dòng)區(qū)域的穩(wěn)定性不言而喻。相對(duì)封閉的環(huán)境、自給自足的生活，使安定平和成為一種農(nóng)業(yè)社會(huì)關(guān)系的寫照，映襯出尚文求穩(wěn)的東方式心理特征。表現(xiàn)在服飾造型上較為明顯的就是上衣下裳與上下連屬制服飾造型的穩(wěn)固性與長久性。這同時(shí)也說明，東方人對(duì)服飾的樣式和結(jié)構(gòu)并不看重，反而更在意衣料圖案分布和各種裝飾點(diǎn)綴，這尤其反映在中國傳統(tǒng)服飾上。不論是哪朝哪代都不厭其煩地將圖案作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，或著眼于服裝的開襟、衣領(lǐng)、袖邊等部位的裝飾。又如日本的和服，到了室町時(shí)代，這種帶有隋唐服飾特點(diǎn)的日本獨(dú)特的民族服裝完成了演變并最終定型，在之后600余年中幾乎再?zèng)]有較大的變動(dòng)。而其和服紋樣作為一種文化形態(tài)卻不斷融入新元素貫穿于日本各個(gè)歷史時(shí)期。

（二）隱喻文化——二維空間的塑造。東方文化如果從審美意象上說，還是一種隱喻文化。這種隱喻性表現(xiàn)在服飾上是對(duì)性別特征的模糊化選擇，或從造型的角度即所謂對(duì)于二維空間的塑造。相對(duì)東方而言，西方人認(rèn)為服飾是以人體為依托，以展現(xiàn)人體美而顯示其造型的，是彰顯自我個(gè)性的“窄衣型”服裝。這種理念的結(jié)果是服裝造型結(jié)構(gòu)的組合性、變化性、更新性。而東方服飾刻意弱化服裝與形體之間的關(guān)系，漠視“性”的存在，在服裝設(shè)計(jì)上“壓制”表達(dá)人體曲線美，回避感官刺激要素，體現(xiàn)出東方民族對(duì)人體觀念從本源繼而晉升至設(shè)計(jì)文化的“遮蔽”觀念。東方服裝在形制上形成了不顯露形體，與人體保持較大空間的“寬衣型”服裝特色，這種風(fēng)格既增加了神秘感又洋溢著中和之美。東方服飾多用平面裁剪的方式進(jìn)行二維空間的塑造，一件衣服拆解還原之后結(jié)構(gòu)之簡單猶如人形之剪影。與西式服裝多點(diǎn)結(jié)構(gòu)不同，東方服飾的支撐點(diǎn)主要在肩部，以一種自然的下垂方式拉長縱向視覺效果，在流暢的線條中讓人忘卻肩部的“負(fù)擔(dān)”，這與東方人身體生理結(jié)構(gòu)也是對(duì)應(yīng)互補(bǔ)的。所謂結(jié)構(gòu)線無外乎衣服的側(cè)縫部分，常采用連身袖，可以說無肩縫和袖窿的概念，前后衣片是相連的，而衣袖則從衣身中連出。從東方男性所穿的褲裝，女性的裙裝分析，大抵結(jié)構(gòu)也和上衣一致，屬于整片式、直線狀、平面型的。而褲子的腰部乃至臀部多是連腰且寬肥的裁剪，穿著時(shí)腰口要把多余的量折疊以后再系褲帶，如中國的免襠褲。裙子則多是將一幅長方形的衣料，在腰口折裥為主構(gòu)成，穿著時(shí)圍裹即可。

篇(3)

對(duì)用戶進(jìn)行分類，針對(duì)不同類別的用戶需求提出相應(yīng)的設(shè)計(jì)方案是常用的設(shè)計(jì)手段。但在產(chǎn)品日趨豐富的今天，即使是同一類別的用戶，對(duì)產(chǎn)品的需求也不盡相同，比如即使是喜歡上同一款冰箱造型的消費(fèi)者，他們對(duì)冰箱上圖案的喜好也不一定相同，企業(yè)如果不能做出相應(yīng)的對(duì)策，很可能就會(huì)失去部分潛在的客戶。面對(duì)用戶越來越細(xì)化的需求，筆者認(rèn)為在進(jìn)行了用戶分類的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該通過對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行模塊化劃分，將產(chǎn)品的造型意向與產(chǎn)品的模塊相結(jié)合，在滿足大批量生產(chǎn)的前提下，通過模塊的組合和分解，形成可以滿足用戶個(gè)性化需求的產(chǎn)品設(shè)計(jì)模式。

2模塊化分解模塊化的理念由來已久

它是從設(shè)計(jì)到工藝，再到生產(chǎn)，甚至到包裝的一整套開發(fā)流程和管理手段。本文提到的模塊，是對(duì)于特定的產(chǎn)品而言，可以在該系列產(chǎn)品上使用的可重復(fù)的結(jié)構(gòu)單元。如果把產(chǎn)品看成一個(gè)系統(tǒng)，模塊就是這個(gè)系統(tǒng)中可以組合、分解、更換的單元。模塊首要的特點(diǎn)是功能性，一個(gè)模塊必須在產(chǎn)品上能夠發(fā)揮其特有的功能。其次模塊必須具有可重復(fù)性，可以在同系列產(chǎn)品中進(jìn)行替換。最后，模塊還應(yīng)該具有獨(dú)立的接口，可以從產(chǎn)品上進(jìn)行自由拆卸和組裝。設(shè)計(jì)師可以結(jié)合產(chǎn)品的功能、結(jié)構(gòu)和裝配方式、用戶需求三個(gè)方面對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行模塊化分解。產(chǎn)品的功能是由不同模塊的共同作用來實(shí)現(xiàn)的，不同模塊之間功能應(yīng)該有所區(qū)別，具有功能獨(dú)特性，這也是劃分模塊的重要原則，設(shè)計(jì)師可以首先將產(chǎn)品的功能進(jìn)行分解，再將分解后的子功能與其產(chǎn)品整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)照，依據(jù)特定的功能劃分出不同的功能模塊。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和裝配方式是其功能劃分的主要依據(jù)。通過對(duì)同類產(chǎn)品的調(diào)研，設(shè)計(jì)師可以了解到產(chǎn)品的裝配流程。在裝配過程中，單獨(dú)的零件首先構(gòu)成組件，組件再通過裝配構(gòu)成產(chǎn)品。在生產(chǎn)線上，具有相同結(jié)構(gòu)的組件就可以被看作是一個(gè)模塊。可重復(fù)性是這類組件的重要特征，通過可重復(fù)性模塊的劃分，可以使設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品的認(rèn)知更加清晰。用戶需求也是產(chǎn)品模塊劃分的重要依據(jù)。將用戶的需求與產(chǎn)品相對(duì)照，結(jié)合用戶需求，選擇出與其相關(guān)度較高的產(chǎn)品組成部分，將其作為一個(gè)整體來研究，可以根據(jù)不同用戶的需求對(duì)其快速進(jìn)行調(diào)整和替換，在滿足用戶個(gè)性化需求的同時(shí)保證大批量生產(chǎn)的要求。設(shè)計(jì)師在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行模塊化劃分的過程中，通常需要綜合運(yùn)用結(jié)合上述多種方法。對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行模塊化分解后，還需要對(duì)模塊之間進(jìn)行有效的區(qū)分和定位。每個(gè)模塊都具有其特定的形式和功能，但結(jié)合產(chǎn)品的整體功能和用戶需求，不同模塊在產(chǎn)品系統(tǒng)中扮演的角色也不同，主要可以分為外形模塊和功能模塊。外形模塊處于產(chǎn)品的外部，它的形式是使用者可以直觀看到的，因此它的造型也是設(shè)計(jì)師需要重點(diǎn)考慮的部分，功能模塊通常位于產(chǎn)品的內(nèi)部，當(dāng)用戶對(duì)產(chǎn)品的功能提出更加細(xì)化的需求時(shí)，可以考慮對(duì)功能模塊進(jìn)行調(diào)整。一個(gè)產(chǎn)品包含的所有的模塊都不是獨(dú)立存在的，其特定的形式和功能都是整個(gè)產(chǎn)品的一部分，共同構(gòu)成了一個(gè)完整的產(chǎn)品。

3產(chǎn)品意向和風(fēng)格

產(chǎn)品意向是指用戶對(duì)產(chǎn)品的情感體驗(yàn)，產(chǎn)品風(fēng)格是指產(chǎn)品的造型特征。產(chǎn)品的風(fēng)格是通過設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品整體形式的塑造來實(shí)現(xiàn)，而產(chǎn)品的意向是通過使用者對(duì)產(chǎn)品的體驗(yàn)來感知。設(shè)計(jì)師通過對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，完成對(duì)產(chǎn)品風(fēng)格的詮釋。通過對(duì)用戶需求的把控并將其融入到產(chǎn)品的功能和形式中，使用戶在對(duì)產(chǎn)品意向認(rèn)知的過程中取得美好的體驗(yàn)。對(duì)于個(gè)性化定制產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師可以通過設(shè)計(jì)調(diào)查確定產(chǎn)品的整體風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，選用相應(yīng)的設(shè)計(jì)元素構(gòu)建產(chǎn)品的整體造型特征，再將整體造型與產(chǎn)品的設(shè)計(jì)模塊相結(jié)合，在對(duì)整體造型合理分解的基礎(chǔ)上完成獨(dú)立模塊的細(xì)化設(shè)計(jì)。用戶對(duì)產(chǎn)品的認(rèn)知主要通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等。其中視覺承擔(dān)著主要的認(rèn)知功能。不同用戶對(duì)產(chǎn)品具有不同的期望和感知，基于此，設(shè)計(jì)師可以通過調(diào)整和搭配產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)元素來滿足個(gè)性化的需求。產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)元素大致可以分為形狀、色彩、材質(zhì)。形狀是指產(chǎn)品具體的外在特征，它是由點(diǎn)、線、面這些基本的造型元素構(gòu)成的空間結(jié)構(gòu)。在產(chǎn)品造型的過程中，設(shè)計(jì)師通過調(diào)研了解客戶對(duì)產(chǎn)品的情感需求和期望，通過不同造型元素的綜合運(yùn)用詮釋產(chǎn)品的整體風(fēng)格，構(gòu)成產(chǎn)品的整體形式語言，結(jié)合模塊對(duì)整體形式進(jìn)行劃分，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)化處理，就可以構(gòu)建出不同模塊的形狀，在針對(duì)用戶個(gè)性化需求調(diào)整設(shè)計(jì)模塊的造型時(shí)，基于整體的造型來考慮，可以保證產(chǎn)品整體風(fēng)格的一致性。色彩是構(gòu)成產(chǎn)品形態(tài)的必要元素，人們對(duì)產(chǎn)品色彩的感覺和認(rèn)知是通過心理體驗(yàn)得到的。產(chǎn)品的色彩選用也要遵從于設(shè)計(jì)師所期望表達(dá)的產(chǎn)品整體風(fēng)格。結(jié)合產(chǎn)品的整體形態(tài)，可以選用相應(yīng)的色彩組合對(duì)整體風(fēng)格進(jìn)行強(qiáng)化，再結(jié)合模塊的劃分進(jìn)行局部“色塊”的劃分。在對(duì)不同模塊進(jìn)行色彩細(xì)化設(shè)計(jì)時(shí)，還要考慮其在產(chǎn)品系統(tǒng)中的定位，對(duì)于一些關(guān)鍵性的功能部件，比如按鈕，可以通過對(duì)比色的使用進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。針對(duì)用戶個(gè)性化的需求，可以通過選用全新的色彩組合來重新定位產(chǎn)品整體的色彩風(fēng)格。產(chǎn)品的質(zhì)感是由產(chǎn)品的表面材質(zhì)所決定的，人們通過視覺和觸覺來感知產(chǎn)品質(zhì)感。不同的材質(zhì)之間所具有的色彩、肌理、光澤度、軟硬等多種因素的不同也會(huì)帶給用戶截然不同的使用體驗(yàn)。對(duì)于功能模塊來說，其材質(zhì)首先是由其功能決定的。對(duì)于外形模塊，在滿足其功能的基礎(chǔ)上，材質(zhì)的選擇由使用者的觸覺體驗(yàn)和產(chǎn)品整體的美觀性來共同決定。針對(duì)不同用戶個(gè)性化的需求，可以通過在外形模塊上運(yùn)用不同的材質(zhì)組合表達(dá)特定的意象。

4結(jié)語

篇(4)

手寫板完成線稿后或者掃描紙張上的線稿圖，在PS中打開調(diào)整色階、色彩范圍、閾值等命令，將背景調(diào)整為白色，線稿線清晰可見。根據(jù)產(chǎn)品色彩整體填加顏色，這其中可以建立選區(qū)填加，也可以建立圖層蒙版，再用畫筆顯示或隱藏線稿中不需要的部分，可以同時(shí)配以不同軟硬畫筆和圖層填充不透明度，當(dāng)然還有其他方法，但是需要一定實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。這部分是做整體色彩和大的光影關(guān)系，需要一定美術(shù)基礎(chǔ)，或者有一定效果圖制作經(jīng)驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，再次使用選區(qū)、羽化、加深工具、減淡工具、涂抹工具等進(jìn)一步細(xì)化高光、明暗交界、暗部、反光等光影關(guān)系。遇有產(chǎn)品分型線情況，則可以建立選區(qū)，執(zhí)行N個(gè)像素灰色描邊，加深、減淡工具進(jìn)一步表現(xiàn)光影關(guān)系，也可以采用另一種方式，繪制一條黑線，再繪制一條白線，即可表現(xiàn)分型線的空間關(guān)系和光影。需注意的是空間關(guān)系是通過線的明暗體現(xiàn)出來的，這也是產(chǎn)品分型線表達(dá)的基本思維和方法。人機(jī)界面，如按鍵，這種立體的小結(jié)構(gòu)按鍵，一般是用形狀工具或選區(qū)工具描邊后建立基本形態(tài)，然后做徑向或線性漸變，再進(jìn)一步用加深、減淡工具細(xì)化結(jié)構(gòu)特征，最后用斜面浮雕效果等圖層樣式進(jìn)一步加強(qiáng)產(chǎn)品立體感。

二、產(chǎn)品設(shè)計(jì)深入階段的造型設(shè)計(jì)

工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的產(chǎn)品比例、材料、質(zhì)感、產(chǎn)品色彩、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)是產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的主要關(guān)鍵設(shè)計(jì)要素，這些要素的表達(dá)，無疑是設(shè)計(jì)深入階段的表達(dá)重點(diǎn)，表達(dá)比例更準(zhǔn)確的方式是輔助工具（標(biāo)尺、網(wǎng)格、參考線）的應(yīng)用及相關(guān)參數(shù)設(shè)置。例如在做鼠標(biāo)設(shè)計(jì)效果圖時(shí)，先打開標(biāo)尺，定義和文件一致的設(shè)計(jì)單位，打開網(wǎng)格及其設(shè)置，單位也調(diào)到一致，子網(wǎng)格調(diào)校為整數(shù)，可以借助輔助線找準(zhǔn)中心、邊界及出血位置，這樣做好輔助設(shè)置后再打開吸附參考線、網(wǎng)格功能，可以開始精準(zhǔn)繪圖。工業(yè)設(shè)計(jì)的五大材料分別是金屬、木材、陶瓷、玻璃、塑料。以金屬為例，在表現(xiàn)的時(shí)候，常規(guī)方法就是添加雜色和動(dòng)感模糊配合使用，具體數(shù)值要根據(jù)文件及材料粗糙程度而定，也需一定實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，質(zhì)感區(qū)別于材料，是人為賦予產(chǎn)品的表面肌理感覺，例如鋁合金材料就可以有噴砂（啞光珍珠銀面）、拋光（形成鏡面）、拉絲（形成類似緞面效果）、電鍍（覆蓋一層其他金屬）、噴涂（覆蓋其他非金屬涂層）等不同的肌理。每種不同肌理的表現(xiàn)是沒有固定模式的，要靠平時(shí)經(jīng)驗(yàn)積累，但基本方法是離不開各種濾鏡的使用，包括內(nèi)置和外掛濾鏡，例如其中的拉絲肌理可以用雜色加動(dòng)感模糊完成，噴砂可以白像素上填充雜色再光照通道再模糊。產(chǎn)品色彩可以通過拾色器賦給。最后還有結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面，因?yàn)槭侨晥D的效果圖，涉及到結(jié)構(gòu)問題可以參考產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)初期效果圖表現(xiàn)內(nèi)容。

三、產(chǎn)品設(shè)計(jì)后期三維處理

篇(5)

在中國動(dòng)漫中，想要對(duì)服裝造型的特點(diǎn)和作用進(jìn)行很好的了解和掌握，需要先對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)和服裝造型設(shè)計(jì)的涵義有所認(rèn)識(shí)。它們雖是不同的兩個(gè)概念，卻有著不同的涵義，需要對(duì)它加以區(qū)分。對(duì)于一部動(dòng)漫作品來說，受到觀眾的關(guān)注及喜歡是最為重要的。它決定了動(dòng)漫角色的設(shè)定是否和當(dāng)下人們的審美需求以及個(gè)性價(jià)值訴求的表達(dá)相符合。很明顯，在相應(yīng)動(dòng)漫作品設(shè)計(jì)中，動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。在相應(yīng)角色設(shè)計(jì)中，動(dòng)漫角色的服裝造型設(shè)計(jì)發(fā)揮著不可替代的作用。所謂的服裝造型，主要是指服裝設(shè)計(jì)和裝飾造型相結(jié)合的一種表達(dá)方式，通過相應(yīng)的語言載體來向觀眾呈現(xiàn)某種意義。服飾造型可以承載動(dòng)漫造型的很多方面。從相應(yīng)的動(dòng)漫角色服裝設(shè)計(jì)中，可以知道相關(guān)的信息，比如，在動(dòng)漫作品中，動(dòng)漫角色具有怎樣的身份、地位。并在此基礎(chǔ)上，為動(dòng)漫愛好者提供潛在的看點(diǎn)，對(duì)消費(fèi)取向造成一定的影響。進(jìn)而帶動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。可見，在動(dòng)漫作品中，對(duì)動(dòng)漫角色的服裝造型設(shè)計(jì)進(jìn)行合理的分析是非常重要的。它對(duì)整個(gè)動(dòng)漫作品的本身具有實(shí)踐性的意義。此外，動(dòng)漫角色服裝造型的設(shè)計(jì)需要遵循一定的原則。第一，動(dòng)漫角色的服裝造型需要和動(dòng)漫角色相符合。對(duì)動(dòng)漫造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要最先對(duì)相應(yīng)的角色進(jìn)行考慮。在那些故事情節(jié)和內(nèi)涵中，動(dòng)漫角色有了大概的形象。服裝造型的設(shè)計(jì)便在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的。并根據(jù)不同的文化背景、技能等來對(duì)角色的服裝進(jìn)行進(jìn)一步的設(shè)計(jì)。第二，動(dòng)漫角色的服裝造型設(shè)計(jì)需要符合相應(yīng)的文化背景。這樣動(dòng)漫作品不僅更加生動(dòng)形象，也更容易被觀眾所接受和喜愛。相應(yīng)地，如果服裝造型違背了應(yīng)有的文化背景，即使那部動(dòng)漫作品多么完美，它也終將使動(dòng)漫作品本身失去應(yīng)有的價(jià)值。可見，在動(dòng)漫作品中，服裝造型設(shè)計(jì)要和文化背景相符合對(duì)文化特色的展現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用。

二、中國動(dòng)漫角色服裝造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

在中國動(dòng)漫作品中，有很多動(dòng)漫角色。這些動(dòng)漫角色的服裝造型都代表著不同的特點(diǎn)。因此，本文對(duì)其中的一些特點(diǎn)進(jìn)行了相應(yīng)的分析，以此來加深讀者對(duì)中國動(dòng)漫作品中服裝造型設(shè)計(jì)的理解。

（一）從功能性上，所設(shè)計(jì)的服裝造型要和相應(yīng)的時(shí)代特征吻合

眾所周知，服飾是每個(gè)時(shí)代最顯眼的標(biāo)志。對(duì)于中國動(dòng)漫來說，也不例外。在中國動(dòng)漫中，角色的服飾造型設(shè)計(jì)需要和相關(guān)的主題吻合，符合當(dāng)下的時(shí)代特征。比如，在《大鬧天宮》這部動(dòng)漫作品中，動(dòng)漫作品的時(shí)代背景是在中國繁榮時(shí)期。這部經(jīng)久不衰的動(dòng)漫作品是中國傳統(tǒng)文化得以傳承的經(jīng)典。同時(shí)，它不僅體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)期服裝的民族風(fēng)格，也是中國動(dòng)漫民族風(fēng)格在此期間形成的標(biāo)志。這部動(dòng)漫作品是和這個(gè)時(shí)期的時(shí)代背景緊緊相扣的，是它的再現(xiàn)。

（二）從裝飾性上，服裝造型設(shè)計(jì)要和動(dòng)漫角色的性格、身份等方面相吻合

在動(dòng)漫作品中，不同的動(dòng)漫角色代表了不同的性格、喜好、身份等。動(dòng)漫角色是他們扮演不同角色的象征。比如，《薔薇少女》是一部關(guān)于少女題材的動(dòng)漫作品。它主要涉及到校園生活氣息。因此，在這部動(dòng)漫作品中，美少女的校服也需要和當(dāng)下中國學(xué)生的校服相似。在動(dòng)漫作品中，服飾主要呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)：在面料上，選擇的是飄逸柔軟質(zhì)感的面料。在此基礎(chǔ)上，加上可愛的蕾絲花邊或者是具有動(dòng)感效果的荷葉邊，可以營造出一種浪漫可愛的氣息。進(jìn)而，刻畫出動(dòng)漫中不同角色的特點(diǎn)。顯而易見，在這部動(dòng)漫作品中，對(duì)不同人物服裝造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要考慮到他們?cè)谧髌分兴缪莸慕巧３松厦孢@些以外，還具有很多方面的特點(diǎn)。比如，從潛在的消費(fèi)性開發(fā)來說，動(dòng)漫角色的服裝造型設(shè)計(jì)需要和當(dāng)下人們的消費(fèi)水平相吻合，并挖掘潛在的消費(fèi)商機(jī)，來推動(dòng)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

三、中國動(dòng)漫角色設(shè)定中，服裝造型設(shè)計(jì)的作用

對(duì)于動(dòng)畫角色來說，它就是在一部影片里的演員。這些演員不具有隨意性。它必須按照劇本的要求，由導(dǎo)演和角色設(shè)計(jì)師共同創(chuàng)造出的形象。在動(dòng)畫片中，根據(jù)角色的主次關(guān)系，會(huì)有相應(yīng)的主角和配角來對(duì)應(yīng)。按照角色的好與壞，可以分為正面角色和反面角色。在動(dòng)畫角色的塑造方面，它主要包括造型設(shè)計(jì)、性格設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)三個(gè)方面。因此，在動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)和動(dòng)漫角色之間，中國動(dòng)漫角色服裝造型設(shè)計(jì)的作用體現(xiàn)在很多方面，下面只是微小的一角。

（一）展現(xiàn)動(dòng)漫角色，傳達(dá)主題思想

動(dòng)漫服飾造型的設(shè)計(jì)主要取決于動(dòng)漫角色的需求，是對(duì)它的反映。換句話說，在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)中，角色定位是它的第一步，也是非常關(guān)鍵的一步。在對(duì)動(dòng)漫服裝造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要并根據(jù)不同角色具有的特質(zhì)和功能，進(jìn)行相關(guān)的差異化設(shè)計(jì)。比如，在中國動(dòng)漫劇《圣斗士》中，中國圣斗士服飾的造型設(shè)計(jì)，顯示出了中國相應(yīng)的文化特色。透過圣斗士服裝造型設(shè)計(jì)，使圣斗士的形象展現(xiàn)的淋漓盡致。可見，在視覺上，服裝造型的設(shè)計(jì)能夠給予動(dòng)漫愛好者留下深刻的印象，讓他們對(duì)此產(chǎn)生濃厚的興趣。除此之外，動(dòng)漫服裝造型的設(shè)計(jì)可以反映出很多潛在的東西。比如，從動(dòng)漫角色的服飾造型，就可以直接知道他們各自在動(dòng)漫中所象征的身份和地位，具有怎樣的性格特征；當(dāng)下，具有怎樣的時(shí)代背景。甚至是通過動(dòng)漫作品，動(dòng)漫愛好者可以知道作者想要揭示的主題。可見，在中國動(dòng)漫作品中，服裝造型的設(shè)計(jì)有利于突出作品中人物的特點(diǎn)，更有利于主題思想的展現(xiàn)。同時(shí)，利用服飾造型的設(shè)計(jì)使相應(yīng)的角色顯得更加形象，能夠把作者想要表達(dá)的思想很好地傳達(dá)給觀眾。不同的服裝造型有利于凸顯不同的角色。如果動(dòng)漫角色服裝造型的設(shè)計(jì)沒有根據(jù)應(yīng)有角色進(jìn)行設(shè)計(jì)的話，就會(huì)使動(dòng)漫作品服飾沒有任何特色，給觀眾造成審美疲勞。

（二）促進(jìn)動(dòng)漫角色的塑造

篇(6)

家具和人們生活息息相關(guān)，家具是人們生活不可或缺的一個(gè)器具，可以說，在人類出現(xiàn)的時(shí)候，家具也隨之產(chǎn)生了，隨著社會(huì)的進(jìn)步和不斷的發(fā)展，家具也發(fā)生了很大的變化，融科學(xué)、技術(shù)、材料、文化和藝術(shù)于一體。家具不僅是一個(gè)可以使用的器具，更是一個(gè)藝術(shù)品，家具在當(dāng)代不僅滿足人們的使用需求，更加滿足了人們對(duì)美的要求，不論是家具的外形、材料、色彩都構(gòu)成了家具的個(gè)性特性。

2老年人家具的形態(tài)

老年人隨著年齡的增大，身體慢慢變的遲鈍，一些家具已經(jīng)滿足不了老年人的需求，因此這就需要我們這些設(shè)計(jì)師去設(shè)計(jì)一些滿足老年人需求的，適應(yīng)老年人坐姿的，安全的，合理的老年家具，把老年人放在主導(dǎo)的地位上以家具來迎合老年人的需求，從根本上提高老年人的生活質(zhì)量。家具的主要形態(tài)特征是由點(diǎn)、線、面組成的，同時(shí)也是呈現(xiàn)設(shè)計(jì)思想的主要手段。點(diǎn)線面組成了一個(gè)家具的三維空間，這個(gè)三維空間的形態(tài)決定了家具的造型，因此它應(yīng)遵循安全性、舒適性的原則。

2．1安全性原則1)生理安全:人到老年身體結(jié)構(gòu)就會(huì)發(fā)生變化，致使老年人行動(dòng)變的遲緩，感知能力也會(huì)隨之退化導(dǎo)致他們對(duì)外界的敏感度明顯降低，在日常生活中存在很大的安全隱患。為此，在家具造型原則形態(tài)上應(yīng)更加注重家具功能以及安全的要求，例如:椅子必須要有把手，方便老人站起坐下，椅面應(yīng)該較寬松，使老年人使用起來更為舒適。2)心理安全:人到老年會(huì)產(chǎn)生心理落差特別的敏感，會(huì)特別在意一些細(xì)微的東西，因此在設(shè)計(jì)老年家具的時(shí)候，不僅要考慮人體工程學(xué)的合理運(yùn)用，還應(yīng)該考慮到老人看到這個(gè)家具所產(chǎn)生的心理效果，應(yīng)多注意細(xì)部構(gòu)造。

2．2舒適性原則在眾多家具中，床的舒適度是老年人家具最為重要的設(shè)計(jì)，床的高度對(duì)于老年人來說不宜過高，從而保證老年人方便的上下床。此外，像現(xiàn)在特別流行的彈簧床等軟床對(duì)老年人來說并不合適，這是因?yàn)槔夏耆擞捎谏盍?xí)慣等問題更喜歡硬硬的床，另一方面，人到老年，身體會(huì)出現(xiàn)一些病癥，如果選擇軟床會(huì)加重病癥。

3老年人家具的色彩

色彩的語義來自于色彩對(duì)人的視覺感受和生理刺激，色彩在家具中的運(yùn)用，不僅突出了家具的特色，更會(huì)給人以不同的感官效果。色彩是造型設(shè)計(jì)中最直觀的表達(dá)方式，具有豐富造型、突出功能的作用。色彩是我們對(duì)家具的第一印象，其次才是家具的造型、材料和裝飾，因此，色彩往往能夠?qū)θ水a(chǎn)生直接的心理作用。而對(duì)于老年人老說，一生忙于快節(jié)奏的工作，到了老年會(huì)更希望安靜平和的生活，因此在老年家具的色彩處理上應(yīng)遵循低純度、低明度、清新淡雅的色彩設(shè)計(jì)原則。

3．1低純度、低明度原則人到老年慢慢的褪去了年輕時(shí)的年少輕狂，逐漸形成了一種平和、寧靜、沉著的性格，多喜歡淡雅色彩，那些年輕人所喜歡的高純度的色彩，會(huì)使老年人產(chǎn)生恐慌的心理，而明度低、純度也低的顏色會(huì)給老年人踏實(shí)、可靠的感覺。

3．2清新淡雅的原則老年人忙忙碌碌，辛辛苦苦的工作了幾十年，年輕人那種粗狂的快節(jié)奏生活在老年人這里已經(jīng)成為過去式。到老了內(nèi)心會(huì)更加渴望一種平靜、自由的生活。他們慢慢開始喜歡親近自然，喜歡清新淡雅的自然的色彩，而這些天然色彩的家具更加樸實(shí)，它們?cè)镜纳{(diào)更加的和諧，能夠使老年人收獲更平和的心境，有益于老年人的身心健康。

4老年人家具的材料

材料是家具設(shè)計(jì)的靈魂所在，現(xiàn)在很多家具會(huì)根據(jù)材料的不同來進(jìn)行分類。材料的屬性包括材料的外觀性能、物理力學(xué)性能、化學(xué)性能、加工性能等，它們都可能成為一件物品設(shè)計(jì)的依據(jù)。材料主要分為兩大類:1)天然材料，如木、竹、藤等;2)人工材料，如各種人工合成材料，像塑料、玻璃、金屬、人造板等。這些材料的不同運(yùn)用，所產(chǎn)生的心理效果也是不一樣的，例如:鐵藝家具給人堅(jiān)硬、牢固的感覺，木質(zhì)家具給人穩(wěn)定、舒心的感覺。

4．1輕便性原則輕便性主要表現(xiàn)在重量上，老年人因?yàn)槟挲g和身體老化的原因，不方便挪動(dòng)很笨重的家具，因此應(yīng)運(yùn)而生了輕便家具，這個(gè)輕便的原則主要表現(xiàn)在塑料材料和木質(zhì)材料上，使得老年人使用起來更加輕便合理。

4．2環(huán)保性的原則作為倡導(dǎo)生態(tài)文明的今天，環(huán)保被提上了議事日程，同樣在家具上也有所體現(xiàn)。環(huán)保概念的宗旨是自然的生態(tài)平衡、社會(huì)的持續(xù)發(fā)展和人民的健康衛(wèi)生，它所涉及的范疇包括方方面面，對(duì)于綠色家具的理解也不例外，而老年家具更應(yīng)該遵循環(huán)保的原則。

5老年人家具的裝飾

如果在老年人的家具裝飾上或者室內(nèi)裝飾上采用他們喜歡的材料進(jìn)行裝飾，可以對(duì)老年人的心理產(chǎn)生積極的影響，但是任何裝飾都應(yīng)該適度。例如:在天然的木材上面進(jìn)行裝飾，如果進(jìn)行全部區(qū)域的涂飾，那么木材天然的質(zhì)感將蕩然無存，但是如果局部涂飾則細(xì)膩平整與粗獷豪放便會(huì)相得益彰。裝飾能賦予物品以價(jià)值和價(jià)格，工藝同樣能賦予物品被觀賞的美感與拙劣，這些都應(yīng)該在設(shè)計(jì)師的掌控之中。而對(duì)于老年人更適合于淳樸的裝飾。

5．1傳統(tǒng)樸實(shí)原則老年人的一大特點(diǎn)就是喜歡回憶過去的事情，因此在家具上面做一些傳統(tǒng)的圖形、紋樣會(huì)很符合老年人的心理需求。還可以將一些雕刻、鑲嵌、實(shí)木拼接的方式運(yùn)用在家具上面。這樣家具就不會(huì)那么的單調(diào)，而且更符合老年人所喜歡的傳統(tǒng)原則。

5．2自然簡樸原則人到老年，對(duì)于家具不會(huì)像年輕人一樣追求時(shí)尚，與眾不同，標(biāo)新立異。老年人更喜歡的是內(nèi)在的美，追求古樸、自然的圖案，因此，在設(shè)計(jì)老年人家具裝飾的時(shí)候，應(yīng)避免那些太時(shí)尚太前衛(wèi)的裝飾圖案，使家具整體的裝飾避免混亂與夸張。

6注重家具造型設(shè)計(jì)與原則的重要性

6．1我國老齡化社會(huì)的到來從歷屆人口普查資料中我們可以看出，我國已經(jīng)進(jìn)入了老齡化社會(huì)，據(jù)預(yù)測(cè)，在未來的30年，中國會(huì)成為全球老齡化最高的國家。老年人的需求在社會(huì)總需求中的比重將會(huì)開始加大，但是我們卻忽略了如此之大的消費(fèi)群體。就我國現(xiàn)在整個(gè)家具市場而言，國內(nèi)的老年家具市場幾乎屬于空白階段，而家具行業(yè)中真正為屬于老年人設(shè)計(jì)的家具非常稀少。

6．2老年人家具市場前景的分析隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我們可以在任何的家具市場看到高檔家具、低檔家具、新婚家具、兒童家具，但卻唯獨(dú)沒有老年人家具，長期以來，我國的老年產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)，老年人需求長期被忽略。雖然一些城市也開始在商場設(shè)立老年人專柜，但是現(xiàn)在市場上都還是一些較為大眾化的家具，符合各個(gè)階段年齡層特點(diǎn)的老年人家具幾乎沒有，所以老年家具在不久的將來必定會(huì)從家具行業(yè)中細(xì)分出來，成為家具市場的一個(gè)主導(dǎo)的地位。

6．3老年人的身心特點(diǎn)老年人由于年齡問題，他們的身體機(jī)能會(huì)明顯下降，臂力及腿部的力量會(huì)變得遲緩，心理會(huì)變得更加的敏感，對(duì)事物會(huì)有自己獨(dú)特的見解，而他們對(duì)家具的選擇也會(huì)有自己獨(dú)特的一面，由于他們比年輕人有相對(duì)寬松的經(jīng)濟(jì)來源以及閑暇的時(shí)光，因此他們會(huì)對(duì)家具的品質(zhì)要求更高，且有更多的時(shí)間來選擇家具。

7結(jié)語

篇(7)

常見的平面曲線輪廓有拋物線方程曲線、橢圓方程曲線輪廓、玫瑰花瓣方程曲線輪廓等。一個(gè)玫瑰花瓣輪廓的零件，其主要外形是由極坐標(biāo)方程表示的平面曲線構(gòu)成的平面輪廓凸臺(tái)，玫瑰花方程是：RP＝100sin（3AP），其中100表示玫瑰花外接圓半徑，3表示玫瑰花瓣的數(shù)量，AP為極角，取值范圍在0°~360°內(nèi)，但是在每兩個(gè)花瓣有R30.5mm的圓弧相連。

1.1工藝的裝夾

玫瑰花瓣零件的毛坯外形為圓柱形，僅有玫瑰花瓣輪廓需要加工，表面粗糙度有一定的要求，其余為非加工表面，可預(yù)先在車床上車出工件的外圓及端面表面粗糙度值達(dá)Ra6.3即可，以便加工輪廓時(shí)的裝夾與找正。選擇在數(shù)控加工中心機(jī)床上仿真加工玫瑰花瓣形狀工件。選用自定心卡盤裝夾工件，先將自定心卡固定工作臺(tái)上，校正自定心卡盤與工作臺(tái)面平行。

1.2基于UG的玫瑰花瓣零件的三維造型及仿真加工

UG軟件起源于美國麥道飛機(jī)公司，它不僅具有強(qiáng)大的實(shí)體造型、曲面造型虛擬裝配等功能，而且可用UG建立的三維模型直接生成數(shù)控代碼，用于數(shù)控的加工仿真。在UG中首先建立玫瑰花瓣零件的三維模型和毛坯模型，如圖2所示。為了在毛坯中顯示玫瑰花瓣零件的輪廓，將毛坯設(shè)置為透明狀態(tài)。選用準(zhǔn)24mm立式銑刀順銑方式仿真加工玫瑰花瓣形狀外形輪廓，主軸轉(zhuǎn)速1000r/min，進(jìn)給率為500mm/min。刀具長度補(bǔ)償為H01，半徑補(bǔ)償為D01。考慮到玫瑰花瓣零件的曲面空間的復(fù)雜性，提高加工效率應(yīng)允許刀具側(cè)刃參與切削，刀軸設(shè)置為側(cè)刃驅(qū)動(dòng)體，切削參數(shù)設(shè)置中“部件余量便置”2mm。非切切削移動(dòng)參數(shù)中的“進(jìn)刀類型”為線性。長度為60%刀具，切削模式選擇跟隨部件。其余相關(guān)參數(shù)的由系統(tǒng)自動(dòng)生成默認(rèn)值。在玫瑰花瓣零件在UG中生成的刀具路徑，在界面中以不同顏色的線框或?qū)嶓w形式仿真刀具路線。用戶可直觀地觀看刀具動(dòng)態(tài)仿真加工過程，通過創(chuàng)建刀具軌跡和創(chuàng)建幾何體毛坯來實(shí)現(xiàn)刀具路徑可視化的驗(yàn)證過程。

1.3程序的后置處理

UG后置處理在讀取了玫瑰花零件的刀具位置的點(diǎn)位和控制刀具運(yùn)動(dòng)的其他信息，經(jīng)后置處理生成NC指令，進(jìn)而生成適合指定機(jī)床的NC代碼。但生成加工程序段比較長（NC程序省略），用戶可以在自動(dòng)生成的程序基礎(chǔ)進(jìn)行編輯修改，得到真實(shí)加工的NC程序。

2立體曲面輪廓零件的仿真加工

立體半橢球，是以半圓為母線，經(jīng)回轉(zhuǎn)形成的幾何特征形體。用平行于坐標(biāo)平面的平面去截取橢球，得到的截形均為橢圓，體現(xiàn)真正意義上的立體曲面。手工編制橢圓球的程序難大較大，盡管宏程序可以對(duì)立體橢球中變量進(jìn)行賦值、且變量之間可以運(yùn)算，并能實(shí)現(xiàn)邏輯判斷。但即使編制出來，將會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力，同時(shí)需要編程人員具有較強(qiáng)的數(shù)值分析和計(jì)算能力，且直接影響到下一步的仿真加工。但如果我們運(yùn)用UG軟件強(qiáng)大的造型和仿真和仿真功能，可以不需要進(jìn)行手工編程，只需要進(jìn)行三個(gè)過程，即可完成仿真加工和程序編制。第一步，直接根據(jù)立體半橢球零件圖在UG中畫出零件草圖，然后經(jīng)過回轉(zhuǎn)命令，造出橢球的三維實(shí)體，在裝夾立體橢球的毛坯裝夾時(shí)，選用機(jī)用平口鉗裝夾毛坯。第二步，通過創(chuàng)建刀具、創(chuàng)建幾何體、創(chuàng)建操作等模塊進(jìn)行仿真加工，在創(chuàng)建刀具中，視橢圓大小選用合適的平底鍵槽銑刀進(jìn)行立體橢球粗加工仿真，精加工仿真時(shí)，選擇球頭銑刀進(jìn)行立體橢球的精加工外形輪廓仿真。創(chuàng)建幾何體時(shí)，選擇毛坯的上表面為機(jī)床坐標(biāo)系，依次選毛坯和要加工最終零件加工所得幾何體，分別為圖中長方體毛坯和透明方體內(nèi)立體半橢球，如圖5所示。粗加工仿真時(shí)選逆順方式從上向下一層一層向下加工。精加工仿真時(shí)順銑方式進(jìn)行加工。序，以下是UG中程序創(chuàng)建生成的部分程序段內(nèi)容，但UG中生成的程序段一般比較長，因此需要我們經(jīng)過進(jìn)一步的修改、刪減，編輯成最終實(shí)際加工所需的程序。

3結(jié)語